Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

111

Э ВО ЛЮ Ц И Я А Р Х И Т Е К Т У РЫ Т Е А Т Р А

гатству, якобы свойственное французскому народу . Начатый постройкой еще в 6 0 -х годах X I X в., театр был закончен только через три года после франко-прусской войны ( 1 8 7 4 ) . Правда , он был выполнен в т ех формах, как и был задум ан архитектором, но д аж е официально не мог уж е сл у ­ жить выражением т ех тенденций , которые послужили основой дл я его создания . П ариж ская опера как бы зав ерш ает дол гий путь барочного ран­ гового театра , возникш его на закате ренессанса и в течение почти трех столетий п обедоносн о шествовавшего по всей Европе. П о сл едняя четверть X I X в. была очень богата театральным строитель ­ ством . В о всех крупных городах Европы возникали новые театры , но все они в той или иной степени зависели в своем решении от Париж ской опе­ ры и все стремились хотя бы приблизиться к ней, как к недостижимому обр а зц у . Н е отличаясь принципиальными нововведениями» новостроящиеся теа­ тры с особым вниманием разреш али задач и эвакуации и пож арной б е з ­ опасности. Э ти вопросы , после грандио зного пожара Ринг-театра в Вене, сопровождавш егося сотнями человеческих ж ер тв , отодвинули на задний план прочие, более специфические дл я театра вопросы. Впервые появляет­ ся специальное законодательство , регламентирующ ее строительство теат ­ ров и значительно ограничивающее ф анта зию и прои звол архитектора . Т а ­ кое решение эвакуации , какое было дано в театре Гарнье, уж е повторить ­ ся не могло. Законодательны е нормы требовали ра зд ельн ой р а згр у зки ярусов , не­ посредственного выхода и з лестниц на улицу , примыкания лестниц к наружным стенам зд ан и я и т. п. А рхитек торы увлекаются эт ой новой проблемой и, забывая о б основном назначении театра , заключающ емся в лучшей организации зр елищ а и зрителя , переключаются на различные комбинации с лестницами, не пытаясь по -н овом у разрешить уж е пережи ­ вшие себя формы театра . К числу таких архитекторов надо в первую оче­ редь отнести исключительно прои зводительны х и, безусловно , талантливых австрийцев — Фельнера и Гельмера, построивших по всей Европе десятки театров , но ни в одном и з них не поставивших принципиально специфиче­ ских для театра проблем . Н а территории Советского сою за имеется один из лучших театров, построенных этими архитекторами, а именно Оперный театр в О дессе , ко­ торы й хорош о определяет творческое лицо его авторов. Т еатр построен в 1 8 8 7 г., и в его решении сказывается влияние и Гарнье и З ем п ер а . З р и ­ тельный зал , по своей форме близкий к овалу , имеет четыре яруса , и з ко­ торы х три заня ты ложами , а четвертый отведен под обширную галлерею , где места располож ены амфитеатром . Расстояние от занавеса до линии пер­ вого яруса равн о 2 6 м, расстояние до самого отдаленного места 3 3 м, проем портальной арки 15 м, сцена имеет размеры 2 2 X 2 0 м. Н а и б о л е е интересно в плане этого театра — расположение лестниц , ко­ торы е решены радиальн о и примыкают к наружным стенам главного фа­ сада . К аж ды й яру с обслуживается двумя лестницами, расположенными симметрично по сторонам главного входа. Реш енная с большой пышностью и удобством , группа помещ ений , обслуживающих зрителя , находится над вестибюлем и ок р уж а ет полукольцом зрительный зал . Внешнее и внутрен­ нее оформление зд ан и я выполнено в модном тогда для оперных театров стиле барокко.