Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

110

Н . Г. У М А Н С К И Й

Исключительное значение автор придал группе помещений дл я об сл у ­ живания зрителя и решению ядра вестибюля . Основным композиционным стержнем в решении внутреннего пространства является главная парадная лестница; правда, она имеет своим прототипом центральную лестницу театра в Бордо , но в силу иного пространственного решения и того зн ач е ­ ния, которое ей придано в композиции интерьера, она дает всему ансамблю новое решение. Пространство , отведенное дл я главной лестницы, столь грандио зно , что спорит с пространством зрительного зала . Главная лестни­ ца, начинаясь у круглого вестибюля , расположенного под зрительным з а ­ лом , тремя маршами ведет в партер и в первый ярус , обсл уж ивая , таким обра зом , привилегированную публику . С обеих сторон главной лестницы расположены еще две лестницы , ведущие на ярусы и решенные с той ж е подавляющ ей роскошью . «П о размерам и качеству материала, — говорит З ем п ер , — эти боковые лестницы превосходят главные лестницы большин ­ ства д аж е крупных театров» . Решенные открыто, так же как и главная лестница, они пространственно с ней связаны , примыкая к аркадам и гал- лереям главной лестничной клетки. В ходы в театр расположены с трех сторон зд ани я . При этом с боко ­ вых фасадов расположены подъ езды для экипаж ей , а с главного ф асада устроен вход для публики , прибывающей пешком. Чтобы попасть в круг­ лый вестибюль, необходимо пройти сначала несколько аванзал и галлерей, служ ащ их для ожидания , и т. п. П еред входом в эт о т вестибюль происхо ­ дит контроль билетов, и, попав туда , зритель уж е беспрепятственно на­ правляется к своему месту. Описанное выше расположение лестниц нарушает принятый в театрах принцип диференциацки потока публики , так как боковые лестницы , свя ­ занные на уровне первого яруса с центральной , не гарантируют р а зд ел ь ­ ной эвакуации ярусов. Э т о т прием был сознательно применен архитекто­ ром Гарнье, который стремился, с одной стороны , достичь определенного архитектурного эфф екта , а с другой , удовлетворить демократические чув­ ства зрителей . Ф о й е находится на уровн е первого яруса и исключительно удо бн о свя ­ зано и с партером и со всеми ярусами. Р еш енное в виде парадного рос ­ кошно отделанного зал а в форме удлиненного прямоугольника, фойе рас­ положено вдоль глазного ф асада и выходит на открытую лодж ию . Оно обслуживает зрителей всех ярусов, и никаких специальных фойе дл я публики верхних ярусов не имеется. Галлерей , окружающие главную лестницу и расположенные на уровне верхних ярусов, со здаю т доп олни ­ тельную площадь для отдыха публики в антрактах. С эти х галлерей о т ­ крываются богатейшие перспективы всего пространственного решения лестничного узла . Н ик огда еще д о тех пор не было проявлено такой заботы об удоб ствах зрителя , как это сделал Гарнье в своем театре . И по праву эт о т театр стал впоследствии обр а зц ом , которому стремились подражать строители крупнейших театров. Внешнее оформление П ариж ской оперы вполне соответствует ее внутреннему содержанию : те ж е пышные гипертрофированные формы з а ­ п оздалого барокко, решенные со свойственным автору вкусом и с о з д аю ­ щие впечатление мощи и богатства. Гарнье стремился создать националь­ ный памятник эпохи , отр а зи в в его формах стремление к роскоши и б о ­