Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

обосновывался отказ от большой целостной тематики, от сюжета -—отказ от предметности в пользу первичных форм (импрессионизм —- кубизм). В музыке пропагандировалась «теории чистых звуков». Отказ от идейно- сти сопровождался развитием специфических формальных средств изобра- жения. В 'музыке это была техника игры, виртуозность как самоцель, в жи- вописи— графика, линия, цвет, в архитектуре — материал, конструкция. Уход от подлинной идейности сопровождался усиленным вниманием к до- стижениям техники, попытками создания на ее основе новой эстетики, вы- ражающейся, в частности, ів своеобразной фетишизаіции машины. Именно в это время мы можем отметить развитие взглядов на архитектуру, как на простую геометрию, либо как на простую графику, либо как на объект чисто зрительного, физиологического восприятия. Небесполезно привести в связи с этим чрезвычайно характерное при- знание одного из идеологов конструктивизма — Корбюзье: «С того време- ни мы, мажіню сказать, стали способны принимать искусство, формирующе- еся в значительной степени из элементов геометрических, созревших для математичеоких наслаждений. Живопись, опережая другие искусства, уже выразила в форме кубизма тенденцию к геометрическому духу, к эстети- ческим наслаждениям математического порядка... К явлению геометрии в архитектуре мы подходим в такое время, когда, думаю, архитектура мо- жет начать формир'овать свои принципы, потому что для этого имеются соответствующие средства». Такое глубоко ошибочное толкование сущности архитектуры являлось часто господствующим в архитектурных и искусствоведческих теориях и практике капитализма последних десятилетий. Объективной задачей такого толкования была защита 'безыдейного искусства, выраж-авшая тупик, в ко- торый попал капитализм. Надо со всей силой подчеркнуть, что у нас идет борьба не за то, что- бы к архитектуре «привязать» некое идейное содержание и так называемую художественную выразительность. У інас идет борьба за самую архитекту- ру, архитектуру нефальсифицированную, которая может выполнить свою общественную практическую роль и назначение при условии, если архитек- торы будут решать все художественные, функциональные, конструктивные задачи на основе глубокой идейности. Мы являемся подлинными наследниками классических принципов архи- тектуры и должны творчески развивать классические принципы, оплодотво- ряя их новейшими достижениями техники и поднимая их на уровень вели- кой эпохи социализма. Особая ценность классической архитектуры для нас заключается прежде всего в правильном отражении эпохи, в правде и величественной простоте передачи ее содержания, в глубокой согласованности художествен- ной идеи, функции, техники и материалов. Классическая архитектура для вас ценна внутренней гармонией художественного замысла со В'оей си- стемой средств архитектуріно-художественіной выразительности (пропор- ции, масштабность, скульптура и т. д. ) , его расшифровывающих и кон- кретизирующих. К тому же ряд архитектурных форм, нашедших свое широкое приме- нение и правдивую трактовку в классической архитектуре — арка, колонна и др., такие ее принципы, как связь с природой, синтез искусств, не только целиком войдут в арсенал советского архитектурного творчества, но именно