Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

«Классическое искусство» 21 , который дает блестящие анализы фресок, но, к сожалению, рассматривает каждую из них в отдельности, как будто ком- плекс, синтетическое целое, которое они образуют, рождается из сопо- ставления обособленных картин. Ближе к задачам изучения связи фресок іс архитектурой подошел другой немецкий ученый, Эрмерс 22 , кото- рый специально исследовал архитектуру Рафаэля. Но его интересовала не живая и непосредственная связь фресок с архитектурой станц, а изобра- жение архитектурных памятников у Рафаэля, причем главное внимание его было обращено на вопросы воосганотжния зданий, в частности собора св. Петра, который отразился в «АфШси|й школе». Ніа основе ватикан- ских фресок он пытается установить, какова была архитектура, которую Рафаэль заимствовал у Браманте. В противоположность Эрмерсу два других ученых ближе подошли к нашей задаче. Немецкий искусствовед Эверт 23 писал о линейной схеме фресок и намечал некоторую ся|зв|Между ними и их обрамлением. Бринк- маи 24 в своей книге «Пластика и пространство» рассматривает фрески Ра- фаэля с точки зрения их отношения к архитектуре, ограничиваясь, правда, только ^самыми общими указаниями. В противоположность этому самая ранняя из всех работ о станцах, статья Г. Брунва 25 о композициях фресок Рафаэля, ближе всего подходит к задачам научного искусствоведного ана- лиза нашей проблемы. В своей работе Брунн дает множество тонких на- блюдений о построении фресок, іно-, к сожалению, рассматривает исключи- тельно плоскостные схемы, не затрагивая вопроса соотношения простран- ства зал и живописного- пространства фресок. Напомню теперь основные факты, необходимые для того, чтобы оце- нить историческое значение станц: как возникли эти фрески, где они нахо-. дятся и как (располагаются. Как (известно, станіцы Ватикана занимают второй этаж Ватиканского дворца. Нижний этаж его отведен -под аппартаменты Бо-рджиа, которые в начале XV I в. занимал папа Юлий II. Рассказывают, что папу раздража- ло постоянно видеть перед собой фреску Пинтуриккио, на которой был изображен в молитвенной позе его предшественник Александр VI , просла- вившийся своими злодействами и своим сыном, знаменитым Чезаре Борджиа. Как можно судить по специальной булле 1507 г., это недовольство папы Юлия II послужило внешним поводом для создания фресок Рафаэля в верхних покоях дворца 2 ". Внутренним основанием для этого было то, что и начале XV I в. перед папством встала задача создания новых форм быта и монументального искусства, которое отвечало бы тем новым претензиям, с которыми папство выступает в это время. Три зала, расписанные Рафаэлем с учениками, составляют очень не- большую часть того дворцового комплекса, который был задуман при Юлии II и над которым работал Браманте. Первый зал, так называемая станца делль Инчендио, назван так благодаря украшающей его фреске «Пожар в Боірго»; второй зал — станца делла Сеньятура, т. е. зал под- 2 2 Е г ш е г s, Die Architekturen Rafaels in seinen Fresken, 1909 . 23 E v e r t h , Monatshefte für Kunstwisssenschaft. 1912 , стр. 2 2 4—2 2 9 . 2 4 B r i n k m a n n , цит. соч., стр. 20—-21. 2 5 iH. B r u n n, Die Komposition der Wandgemälde Rafaels im Vatican (Brunn* з kleine Schriften), 1906 , стр. 2 8 5—3 0 0 . 28 E . ß e r t e a u x , Rome, стр. 32 . 2 1 В е і л ь ф л и н , Классическое искусство, руоск. netp. СПБ. 1 9 1 2 . Г~І 'Т