Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

нередко грешил против истоіріиізіма, чрезмерно выделяя в Ренессансе на- чала и представления, которые получили преобладание только в его« время. За последние годы исследователи открыли «в Ренессансе «сложность миро- воззрений и значительную противоречивость общественных идеалов 1 . Эта сложность Ревеюоанеа «сказывается «и в проблеме синтеза. Правда, стремле- ние к замкнутому живописному образу, равно как устремление к автоном- ной архитектуре, проходит красной нитью через все искусство X I V— X V ив.; іно рядом іс ѳ тим в Ренессансе никогда не ослабевали поиски син- теза, страстное желание привести к внутреннему согласию все виды ис- кусства. Эти поиски увенчались успехом уже в X V в. я завершились бле- стящими решениями Рафаэля. Этим объясняется, что ів Ренессансе не бы|ло почти ни одного мастера, который ограничивался станковой живо- писью 2 . Большинство выдающихся живописцев работало рука об «руку с архитекторами или, точнее, «на материале» архитектуры. Общепринятое (мнение оказывается, таким образом, «спорным. В проти- вовес ему «следует выдвинуть тезис о Ренессансе, как «эпохе, представля- ющей исключительный интерес для изучения вопроса о соотношении жи- вописи и архитектуры. Наши мастера «монументальной живописи интересо- вались до «сих пор преимущественно средневековой фреской. Объясняется это отчасти тем, что з«а время революции в нашей стране было открыто огромное количество древнерусских фресковых циклов высокого художе- ственного достоинства, и на них воспитались многие из наших молодых монументалистов. К тому же художники так «называемых «левых течений» первых послереволюционных лет тяготели к экспрессивным, обобщенным формам, свойственным древнерусской стенописи. Поворот нашего искус- ства в «сторону реализма должен поднять з«на«чение реалистической стен- но«й живописи іраннеитальянских мастеров. Теми же критериями реализма должно также определяться отношение к синтетическим решениям барокко. Правда, искусство XV I—XV I I вів. сливает живопись и скульптуру с де- коративными и архитектурными формами и в этом «отношении завершает искания Ренессанса. Но не следует забывать, что «монументальное искус- ство «барокко было інаоквозь проникнуто идеями контрреформации и что ноівые ценности, которые в барокко рождаются из «соединения архитектуры и живописи, порой скрывают в «себе тягу к мистической потусторонности, к преодолению живой и реальной плоти архитектуры и живописи. Какие же задачи следует поставить, исследуя соотношение архитектуры и живописи в итальянском Ренессансе? Первое — это вопрос о тех основах худ«ажеств«еннаго мышления эпохи Ренессанса, которые определяют своеобразные формы соединения архитек- туры и живописи этого времени. Искусствознанию, только приступающему к синтетической разработке проблем, следовало бы говорить ін«а «первых по- рах об итальянской монументальной жив«описи, как живописи, неразрывно связанной с архитектурой, и об архитектуре, как искусстве, своеобразно интерцретир«уемом изобразительными фо«рмами. Это взаимное проникнове- ние, эта «спайка изобразительных элементов и архитектуры не могут быть 1 Ср. « H u i z i n g a , Wega der Kulturgeschichte. 1930 . Г у к о в с « к и й , Обзор литерату- ры о Ренессансе, сборник «Памяти Карла Маркса». Л. 1933 . 2 Даже Пьаро іди Козммо, находившийся под влиянием нидерландцев и занятый колористическими проблемами «масляной живописи, «работал «как монументалист.