Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

в себе черты, существенные для архитектурной разработки ансамбля боль- шого города. Леду утверждает св качестве основных начал этого ансамбля принцип архитектурного ориентира, не связанного непосредственно с други- ми элементами ансамбля, но воздействующего на значительное простран- ство вокруг себя. Намечая принцип «всефасадмости», Леду как бы пред- угадывал с острой прозорливостью ту опасность, которая грозит архи тектуріному ансамблю после того, как перестала жить ансамблевая система барокко: опасность растворения ансамбля — в однообразных рядах отдель ных домов, в монотонных улицах-коридорах большого города. Две больших ансамблевых работы Леду — город Шо и «Clôture de Pa- ris» — до конца вскрывают не только противоречия индивидуальной худо-

К. -Н. Леду. Застава Курсель Первоначальный эскиз

К. -Н. Леду. Застава Курсель План

жественной манеры этого мастера, іно и внутреннюю противоречивость той новой архитектуры, у истоков которой находилось его творчество. Ансамбль города Шо наполнен отвлеченным, 'абстрактным содержа- нием, теми общими категориями, которыми оперировало буржуазное мы- шление XVI I I в., стремившееся этими отвлеченными «всечеловеческими» понятиями скрыть ограниченность своих подлинных идеалов, придать ча- стным интересам реального буржуа облик «всеобщих» идей отвлеченного «граждаиина». Потому-то идеальный город Леду представляет собой толь- ко архитектурную проекцию этой нереальной гармонии, — и ів. проекте Шо в равной мере характерны предельная абстракция формы (отвлечен- ный геометриям, акцентировка гладкой плоскости и сухой прямой линии, абстрактная символика, зиждущаяся на условном смысле всех этих «чи- стых» стереометрических объемов) и такая же абстракция содержания (івсе эти «Панератеояы», дома «добродетели», «братства», «воспитания», хра- мы «дружбы» и т. д.).