Принцип пропорции

Образ и форма в античной архитектуре I gy Парные меры | 3

и пропорции бокового фасада, точно сплоченных отношением 1:5. Рядо ­ вая колонна оказалась немного стройнее, угловая — массивней. Мы ни слова не сказали о том, что угло ­ вые колонны сближены, и не рас ­ смотрели логики, установившей шаг угловой колонны, не отмети ­ ли, что шаг колонн 4,295 м преоб ­ ладает, является средним, но тем не менее расстояние между рядо ­ выми колоннами также колеблется от 4,290 до 4,300 м на восточном и от 4,292 м до 4,299 м на западном фасадах, а на боковых фасадах - от 4,263 др 4,301 м. Мы также пока не знаем, как связан основ ­ ной размер Парфенона — высота ствола колонны — с начальным размером в 100 футов и как этот на'йльный размер в 100 футов, в свою очередь, связан с размером в плане евтентерия, с которого, собственно, и началось возведение храма, как определены размеры целлы, поделен храм на храмы Афины и храм Парфенос и т.д. Геометрическая схема - еще не ар ­ хитектура. Необходимо еще и под ­ линное проникновение в природу оптических поправок, опыт мастера в отношении определенной сложив ­ шейся композиционной структуры, позволяющий безошибочно устано ­ вить иерархию меньшего и больше ­ го, необходима игра размеров, кото ­ рая сообщает гармонизованной, но мертвой геометрии живое чело ­ веческое дыхание. Схема, которую мы рассмотрели, тождественна драгоценному камню, который необходимо тщательно от ­ шлифовать. 3.22. Именно с целью придать фор ­ мам живое дыхание и учесть оптиче ­ ские эффекты, то зрительно укора ­ чивающие стойку и лишающие ее стройности (стойка без лежащей на ней плиты кажется стройнее, чем нагруженная), то заставляющие ви ­ деть предмет более массивным, чем он на самом деле, мастер приме-

порядка. Стоящий на земле чело ­ век - единица, и мера его на зем ­ ле - стопа, те. 1 фуг. Стилобату Парфенона дана мера — 100 футов. Этот размер определяет ширину сти ­ лобата, из которой возникли длина стилобата, высота ордера, размеры целлы, помещенной за колоннами, и все членения ордера — в развитии цели пропорциональных зависимо ­ стей. Масштаб Парфенона определил 10-кратный человек - образ божест ­ ва. Ширина стилобата - 10 стоп гиганта; плоскость стилобата, на ко ­ торой стоит храм, поднята над ска ­ лой за счет основания на 1 оргию (6 футов), т.е. на 1:10 роста гиган ­ та; высота храма от верха скалы до верха венчающего карниза примерно 50 футов, т.е. 10-кратное тело бо /toc, а включая поле фронтона — 60 футов, так же как человек до корней волос, по Витру ­ вию. Живое дыхание камня 3.21. Итак, философские представ- ления античной Греции, учение о прекрасном и гармонии в Парфено ­ не полностью слиты с практикой строительства, воплощены в мате ­ риал. .Мы можем по достоинству оценить эффект, здесь достигнутый. Художник опирался на ясное пред ­ ставление о природе гармонии, и чувственное восприятие убеждает нас в силе и могуществе разума, проявленного в области художественного творчества. Но бы ­ ло бы ложным представить себе Парфенон тождественным геометри ­ ческой схеме. Мы до сих пор рас ­ смотрели только вопрос принци ­ пиальной структуры, приема, но не пронаблюдали чрезвычайно важных нюансов. Мы заметили, что отклоне ­ ние от числа 0,447=1:/5" в большую или меньшую сторону тоже как будто бы не случайно: число 0,444 систематически повторено; так же точно мы не встретили и колонны