Принцип пропорции

Пропорция и симметрия в зрительном восприятии и искусстве I 23 Принцип пропорции

Исследование размерной структуры архитектурных объектов и предме ­ тов дизайна всегда будет непол ­ ным, если исключить воздействие размерности на психику. Поэтому исследование объектов искусства не ограничивается геометрической абст ­ ракцией, а включает вопрос о мере, соотнесенной с человеком. Что касается ОРПС, то это код зре ­ ния, экономный, сжатый. Всякое ус ­ тойчивое бытие (тело в простран ­ стве) обусловлено какими-то причи ­ нами и силами, и эти силы отображе ­ ны в ОРПС. В числах, определяющих отношение протяженностей тела в направлениях действия физических и биологических сил (направление передне-задней оси, верх-низ, левое- правое), закодированы свойства объ ­ екта, и соразмерность есть смысло ­ вой образ, несунгий сжатую инфор ­ мацию о сущности объекта. Пропорция же, как уже говори ­ лось, выражает его структурное единство. Понять конкретное содержание это ­ го структурного единства сначала на объектах природы, а затем на объектах архитектуры — такова ар ­ хитектуры обусловлена конструк ­ циями и технологическими процес ­ сами. Технология задает предельные размеры. Соразмерности и пропор ­ ции обусловлены конструктивными возможностями материала: так за ­ данное сечение столба определяет его возможную высоту и пролет. В свою очередь предельные нужные размеры — высота и пролет могут продиктовать выбор конструкций и их сечения. Но поиск размерности составляет в то же время и задачу искусства. Создается ассоциативный образ и достигается гармоническое единство. Причем задача эта не мо ­ жет решаться только размерностью: ассоциативный образ определяется пространственной композицией, ха- наша цель и задача. 1.41. Архитектура организует пространство. Структурность

части, т е. движение от размера еГ ° азмерУ. объединяющее соразмер- * и строящее ритмы членений. пропорции, как и о соразмерно- и можно говорить применительно С разным задачам. Можно рассма ­ тривать, как соединены крупные конгломераты формы, например го ­ лова. туловище и конечности. Мож ­ но рассмотреть череп, исследуя, как с черепной коробкой соотносятся лобная часть и глазные впадины, верхняя и нижняя челюсти и т.п. (пропорция черепа). Пропорция, та ­ ким образом, выявляет не только образ, но и структурное единство целого, в то время как соразмер ­ ность выражает символ образа, ассо ­ циируемый с представлением о ка ­ честве (сила и слабость, устойчи ­ вость, гибкость, прочность, хруп ­ кость и т.п.). 1.40. Подчеркнем также различие между понятиями РПС (размерно ­ пространственная структура) и ОРПС (относительная размерно- пространственная структура). В об ­ щей форме и то и другое выража ­ ется соразмерностью и пропорцией, является математическим определе ­ нием образа, которым охватывается не только сам объект, но и прост ­ ранство, в котором он воспринима ­ ется, если последнее имеет для вос ­ приятия зрением некоторое значе ­ ние. ОРПС отражает работу зритель ­ ного анализатора: здесь мерой объ- екта является он сам. ОРПС отно ­ сится преимущественно к области подсознания и потому в чистом виде является категорией, связанной с областью чувств. і - модульная структура под ­ разумевает некий эталон измсре- " характеристика размерности на люк ВНе Созншп,я . которое соотносит ьіе размеры с размерами челове- вкт ° Г ° Тела - Поэтому понятие РПС ‘ очает понятие масштаба. Это те 0ире Оразме Р ности и пропорция, но ч е к ) Цсі,ен,, ые в связи с размерами