Принцип пропорции

Принцип пропорционирования 179? Парные меры I j

двойного квадрата, заме ­ няя пропорциональные циркули. Служит одновре ­ менно масштабной линей ­ кой. приспособленной для работы в масштабах 1:

зье шкалу человеческой лестницы. Содержит табли ­ цу, разрешающую переход от модулей гармонической иррациональной системы к модулям ГОСТ

: 10, 1:100 - на мелких рисках шкалы и в масш ­ табах 1:5 и 1:50 - на крупных рисках. Вклю ­ чает построенную по об ­ разцу Модулора Ле Корбю ­

— I 1 1-г ГТ I 111 11 I ЧГТ 1 I ‘ I 1 I 1 1 1 1 1 I ’ Т П І '.I 1 1 1 1 1 1 1 1 111 1 1 '1 I 11 Ч о I II 13 14 15 16 17 16 19 20 2* 22 23 24 Іі 26 27 28 19 30 И 32 34 35 36 27 36 59 4Q шхала с с 2* л 2» «іс лс св с» «к серийностей °' 362 °- 4 ? 5 °- 44 . 7 °- 500 Q 5 18 °- 69 ’ I 724 °-® 09 °>®. 94 i:(s-4) iii«5-i) i -it i t (fl-t) i j (s-fl;i Wi) i*s P I4 Я < |7 « it to It li И К УК 16 M И il M M M В К 3< 36 39 4d 41 4} 4І 44 4< 4 ~4? м 49 w ill 1 11 И .1 1 hl il i l l 11 1 ill lil ill 1 11111 lil I 111111 ч i ' I ! 1 11 i 1 1 1111 11 1111111 1

siI ' I ’ 1 1 1 1 1 1 11 1 И ’ I П 'll I ’ 1 1 ІТГТ 1 I ' I ЧТ I 1111 I 11111 1 I К 'О II 1 13 И Й 6 П 16 H 20 ?' U ji 24 25 26 17 M » 30 31 32 to 34 35 36

60 j TO 1 90 I 90 I IC C ! 200 I asus ад ’ шйй КНІН.МІЩбІу. 4,.w ,1>;|

кратность и эстетичность. К ней приводит не только опыт истории, извлеченный из исследования конк ­ ретных шедевров и метрологии, но и условия зрительного восприятия, роль, которую сыграло геометриче ­ ское подобие в формировании разу ­ ма, то, что образы внешнего мира кодируются зрением по признаку РПС — в числе других. И в этом ” в числе других ” заключено очень важное обстоятельство. Пам приходится здесь, заканчивая исследование размерной структуры объектов искусства, признать, что мы не готовы овладеть формой только научными методами. Ибо из всех сторон, определяющих в комп ­ лексе форму объекта искусства, мы рассмотрели лишь одну - его размерно-пространственную структу ­ ру. Проблема цвета, проблема кон ­ турной линии и, что главное, проб ­ лема синтеза РПС с этими катего ­ риями. влияющими на восприятие формы, оставлены здесь в стороне. Будет ли в науке об искусстве достигнуто равное знание разных

дительно показано, что фундамен ­ тальную основу гармонии природы (и в частности гармонии в музы ­ ке) , представляет как раз дихото ­ мия. Это свидетельствует об универ- сальности принципа пропорции и, следовательно, однозначности его числовых отображений в зрительном и слуховом восприятии. Остается отметить, что система взаимопроникающих подобий двой ­ ного квадрата по своей природе предназначена служить основой мо ­ дульной системы в строительстве, ( поскольку единицей формообразо ­ вания в строительстве является не линия, а площадь строительного изделия, имеющая определенные со- размерности. Наша система гибка. Она определена взаимопроникнове ­ нием, т£. способностью делиться по принципу подобия на родственные соразмерности: она составляет един- ство целочисленных и иррациналь- ных чисел и открывает двери гар ­ моническим связям частей внутри целого. В ней, как показывает опыт исюрии, соединены вариантность,