Принцип пропорции

Принцип пропорционирования

6 I Парные меры

Система взаимопроникающих подобий двойного квадрата

Что касается гармоничных, изящных и выразительных форм современного воздушного лайнера, автомобиля, то они таковы именно потому, что они усовершенствованы опытом практических испытаний и математическими расчетами. Их форма интегрирует взаимодействие разных влияний и сил и потому неизбежно проявляет в себе объек ­ тивные законы формообразования, как это происходит с облаком или яблоком: в их размерной струк ­ туре обнаружатся те же законы и те же числа. И мы задаем себе еще раз все тот же вопрос: что это за свойство - гармония формы, достигнутая за счет пропорционального строя? Гно ­ сеологическая сторона проблемы нами рассмотрена. Она - в природе равного изменения мерности, в связи подобия со зрительным восприя ­ тием. Сейчас нас занимает другое: чем конкретно выражено в размер ­ ной структуре это качество? Являет ­ ся ли его синонимом А 0 =ѵ^или чис ­ ло Ф - золотое сечение? Ведь А о в размерной структуре построек мы не встречали, а число Ф почти никогда не служило темой гармонической размерной структуры и синони ­ мом образа. Какое общее свойство скрыто за фасадом размерных структур, описываемых отношения ­ ми системы двойного квадрата, столь значимое для восприятия формы? Почему истрически система двойного квадрата стала основой и фундаментом в достижении един ­ ства и целостности размерных струк ­ тур? 6.15. Выводы сводятся к следую ­ щему. Архитектурное творчество нераз ­ рывно связано с образом, и число (соразмерность), как мы это подробно уже рассматривали, выра ­ жает определенный ассоциативігый образ. Система двойного квад ­ рата дает галерею чисел, множест ­ во градаций — от равного же

6.14. ’ ’ Ничто из того, что сооруже ­ но и построено, что имеет длину, ширину или объем, до сего време ­ ни не обладает системой мер, соот ­ ветствующей той, которой обладает музыка, не имеет рабочего инстру ­ мента, подобного тому, которым пользуется музыка. Нанесло ли это невосполнимый урон человеческому гению? По-видимому, нет, поскольку Парфенон и храмы Индии, готичес ­ кие соборы и современные выдаю ­ щиеся технические достижения - все это вехи, отмечающие пройденный человечеством путь ” , - говорил Ле Корбюзье. Несколько далее он продолжает: ’’ Строительство Парфенона, индий ­ ских храмов, готических соборов было подчинено вполне определен ­ ным правилам назначения размеров; они представляли собой своеобраз ­ ный кодекс, образовали закончен ­ ную систему, подчеркивающую при ­ сущее им единство. . . люди всех времен . . строили, а следовательно, назначали размеры. Какими же инст ­ рументами они располагали? То бы ­ ли точные, извечные и неизменные инструменты, неразрывно связанные С самим человеком. . . локоть, па ­ лец, стопа, пядь, шаг. .. они облада ­ ли бесконечным разнообразием и до ­ статочной гибкостью, подшняясь вместе с тем математическим зако ­ нам построения человеческой фигу ­ ры, законам грации, изящества, неиз ­ менным законам, которые служат источниками той гармонии, которая нас волнует и имя которой - кра ­ сота" [29, с.293. К этому остается только добавить, что человеческому гению ж был нанесен ущерб скорее всего именно потому, что человек, строив ­ ший Парфенон и, наверное, индий ­ ские храмы, обладал, как мы убе ­ дились, системой мер, подобной той, которой пользуется музыка.