Принцип пропорции

Образ и построение формы в древнерусской архитектуре 1/67 Парные меры | 5

них углах. Конструктивное ядро храма и его архитектурное ядро — куб четверика, продолженный вниз, в подклеть; продолженный в сто ­ роны притворами, галереей и крыль ­ цами; продолженный вверх в све ­ товой барабан-восьмерик, шатер и главу. Призма имеет ядро. Это ядро в плане — квадрат, углы которого акцентированы пилястрами. Угловые пилястры и задают реально воспри ­ нимаемую зрением форму - грани ­ цы объема. По ним и установлены соразмерности. Линии, очертившие храм по выступающим угловым пи ­ лястрам, определяют конфигурацию плана. Ни в одном из рассмотренных нами сооружений, включая Пар ­ фенон, мы не могли наблюдать та ­ кой поразительной простоты в опре ­ делении размерной структуры. Четверик — куб (размером ІОТх хІОТхЮТ саженей), а вместе с под- клегом, на который он поднят, - призма /5 (ІОТх ЮТ, высотой ЮН саженей). На нем восьмерик, также вписанный в куб (9Тх9Тх9Т саже ­ ней). На восьмерике шатер, вписанный в призму fl (9Тх9Т, высотой 9Н са ­ женей) . Верхнее сечение шатра умень ­ шено в 16 раз, а его линейные раз ­ меры - в 4 раза; поэтому вверху ширина шатра 9Тх9Т локтей. Шатер завершен развитым вен ­ чающим карнизом, и барабан, стоя ­ щий на шатре, превышает его раз ­ мер на полулокоть. Поэтому бара ­ бан вписан в куб (9 -у- Тх9 Тх х9 Т локтя), а вместе с главкой, взятой без яблока , - в призму fT (9 j T x 9- j T, высотой9|Н локтя). Общая высота церкви от верха Цоколя до яблока равна четырем сто ­ ронам исходного квадрата - 40Т са ­ женям. Пояс кокошников, которым за ­ кончено стягивание 20-гранной приз ­ мы в монолит шатра, делит храм

на две части — основание и завер ­ шение. Они взаимосвязаны по вы ­ соте, как Т:Н. Основание 40Н =57Т. Отсюда высота завершения равна 57Н локтям. Так установлены отношением 1 : 1 и Т:Н = 1: fT все объемы храма, все его соразмерности. 5.34. Тему вознесения — развитие вверх определяет пропорциональная цепь, начало которой дает осно ­ вание (четверик, поставленный на подклет) и заканчивает самое мел ­ кое членение креста. Установлена эта цепная связь с замечательным мастерством. Нарастание и спад раз ­ меров организованы через интер ­ вал в отношении мер Т:М, так стро ­ ится встречное движение - принцип, который мы могли наблюдать в организации вертикальных ритмов фасада Парфенона. Пропорция развивается так. Высо ­ та четверика, включая подклет (40Н=57Т), так относится к высо ­ те шатра, включая высоту ордер ­ ной части восьмерика, несущей ійа- тер (57М), как высота барабана, включая главу (15,2Т), относит ­ ся к высоте ордера восьмерика (15, 2М), как высота креста (12, 2Т) относится к высоте барабана с глав ­ кой (12.2М), как ширина креста - его горизонтальный размах (ЮТ) относится к высоте креста (ЮМ), как нижняя ветвь стойки креста (5,5Т) относится к верхней ветви стойки креста (5,5М) , как Т.М. Ниж ­ няя ветвь креста делится полуме ­ сяцем на нижнюю часть (1,7М) и верхнюю частъ (3,4Т), т.е. связа ­ ны, как М:2Т. На гранях шатра имеется выпол ­ ненная из белого камня сетка ром ­ бического рисунка, подчеркиваю ­ щая движение вверх и создающая еще один вертикальный ритм. Ром ­ бы делят грань шатра по высоте на отрезки, связанные попарно, как М:2ТиТ:М. Храм имеет три ордера: ордер четверика, ордер восьмерика и ордер