Построение архитектурных перспектив

поздно вечером. Ставить же солнце при зимнем пейзаже высоко недопустимо, так как в этом случае получится нелепость, которая оскорбляет глаз зрителя. Такая же нелепость получилась бы, если бы мы изобразили лет- нюю ночь с высоко стоящей полной луной, тогда как луна в этой фазе подымается над горизонтом очень невысоко. На нашем примере (фиг. 86) ДД, несколько больше ѵ о\. Это расстояние, довольно значительное даже при небольших перспекти- вах, затрудняет работу, так как точка схода лучей редко поме- щается на доске перспективного чертежа. Потому обыкновенно при- нимают немного меньшую высоту светила (SS,), например равную расстоянию глаза от картинной плоскости или даже еще меньше. Тогда получается эффект, как будто мы рассматриваем наше здание утром или вечером в летний день. В этом случае и в особенности

при зимнем пейзаже, весь тон акварели должен быть более те- плым, красноватым, чем при вы- соком положении солнца. После определения положения светила, направления его лучей и точки их схода надо еще за- няться вопросом об у с т а н о в - ке э т о й п о с л е д н е й т о ч к и— на рабочем столе. И в этом слу-

чае, как и во всех примерах этой книги, рекомендуются исключи- тельно в е щ е с т в е н н ы е т о ч к и с х о д а , т. е. забитые иголки. Все другие приемы требуют огромной затраты времени и труда, причем, кроме того, полученные построения значительно менее точны, так как при более сложных приемах черчения легче оши- биться и получается сумма мелких неточностей, которые делают изображение неверным. Для пояснения этого положения возьмем следующий пример по- строения тени (фиг. 89). 4 Пусть ab вертикальный шест. S — солнце перед зрителем. Для построения тени шеста проложим через него вертикальную плос- кость, параллельную лучам, линия схода которой будет SS { , а го- ризонтальный след cS,. Проведем луч Sa и продолжим его; полу- чим в точке с тень верхушки а шеста, a be будет тень всего Шеста. Предположим теперь, что солнце 5 будет далеко за пределом