Построение архитектурных перспектив

»

думаны художником, который, конечно, волен их изменить в том или другом смысле по своему усмотрению. Но раз он ими задался окончательно, он должен их держаться в точности во все время исполнения картины, в противном случае получатся построения неверные или даже нелепости, оскорбляющие глаз осмысленного зрителя. § 125. ПЕРЕЧЕНЬ ГЛАВНЫХ ОСНОВНЫХ ПРИЕМОВ ПОСТРОЕНИЯ ПЕРСПЕКТИВ (при отсутствии полного плана изображаемого предмета и вещественных точек схода). Г л а в н ы х о с н о в н ы х приемов п о с т р о е н и я п е р с п е - к т и в ш е с т ь : I. Способ „уменьшенных вспомогательных плана и перспек- тивы". II. Способ „вспомогательных обрезков". III. Способ „хорд поворота". IV. Способ „перспективного масштаба". V. Способ „смешанных ординат" (название это вводится автором книги — для краткости). VI. Способ „совмещения и поворота". С этими шестью способами живописец должен основательно познакомиться, и тогда ему все построения покажутся легко понят- ными. Примечание. Для краткости будем применять иногда вместо вы- ражения „ р а с с т о я н и е г л а з а от к а р т и н н о й п л о с к о с т и " слово „ р а с с т о я н и е " . § 126. ПЕРВЫЙ ГЛАВНЫЙ СПОСОБ : ПРИЕМ УМЕНЬШЕННЫХ ВСПОМОГАТЕЛЬНЫХ ПЛАНА И ПЕРСПЕКТИВЫ. Прежде всего мы должны выяснить себе следующий г л а в н ы й принцип . Если мы начертим большую перспективу при определенном „расстоянии" и затем начертим рядом ту же перспективу в меньшем виде, с „расстоянием", соответственно меньшим пер- вого, то все соответствующие линии этих двух перспектив будут геометрически параллельны между собою. На фиг. 157 с левой стороны изображена большая перспектива со своим планом внизу. На этом последнем ab есть картинная пло- скость; V — зритель; / ,—точка схода бокового фасада: /—г ла в - ного фасада.