Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

О металлическомъ производствѣ въ Россіи до XVII в., стр. 36). В. В. Стасовъ, въ разборѣ своемъ, го ­ воритъ: «Намъ ничего неизвѣстно о томъ, чтобъ въ Россіи отпечатывали для пробы, какъ на Западѣ, приготовленныя подъ чернь металлическія дощечки, и чтобъ изъ этого произошло у насъ искусство гравюры па мѣди. Но нѣть сомнѣнія въ томъ, что и у насъ, какъ на Западѣ, это искусство было въ тѣснѣйшей связи съ рѣзьбою на благо ­ родныхъ металлахъ, а слѣдовательно и съ черневою работою, которая есть только лучшее, высшее и полнѣйшее проявленіе этой рѣзьбы. Трухменскій и Бунинъ, прежде, чѣмъ сдѣлаться граверами на мѣди и гра ­ вировать эстампы, были мастерами сере ­ брянаго дѣла при Оружейной палатѣ. Вѣроятно, изъ числа мастеровъ этого дѣла 1 произошли и всѣ почти остальные паши граверы ХѴП в.: такъ чувствителенъ во всѣхъ ихъ работахъ стиль, вкусъ и рису ­ нокъ серебряниковъ стбнтъ для этого только вглядѣться вч. рамки, гирлянды, цвѣты и прочія украшенія, наполняющія паши эстампы конца ХѴП вѣка, и въ томъ числѣ даже большинство изображеній въ букварѣ Каріона Истомина, награвирован ­ ныхъ Бунинымъ, и послѣ такого изученія обратить особенное вниманіе на рѣзные иконы, кубки и т. п. предметы, уцѣлѣвшіе до нашего времени on. XVI и ХѴП вѣка, и сличить ихъ съ первыми нашими гравю ­ рами па мѣди: тогда скоро убѣдишься, до какой степени послѣднія произведенія схожи по техникѣ съ предъидущими, въ какой род ­ ственной они находятся съ ними связи. Из ­ вѣстные до сихъ поръ Фанты указываютъ намъ на то, что гравюра эстамповъ па мѣди не самостоятельно возникла у насъ вч. на ­ родѣ, но заведена съ западнаго примѣра, но царской волѣ, — событіе весьма примѣ- 156

ігѣпшсй мѣрѣ вліяніямъ западнымъ. Кіев ­ ская гравюра, можно сказать, съ львовскою нераздѣльно связанная, пошла но тому же пути* (Стасовъ, Разб., стр. 37), 8) Въ числѣ древнѣйшихъ произведеній гравировальнаго искусства главное мѣсто но количеству (859) занимаютъ отпечатки съ досокъ, выполненныхъ чернью (niello). — они находятся во всѣхъ значительныхъ собраніяхъ и описаны подробно у Пасса- ванна (I, стр. 262). Черневая работа была извѣстна въ Германіи, Франціи и Италіи еще въ средніе вѣка. О ней упоминается уже въ сочиненіи монаха Ѳеофила, писав ­ шаго въ XII в. (Diversarum artiuiu schedule, Escalpier, Paris 1858, 4°). Въ Россіи чер ­ невое дѣло не имѣло никакого отношенія къ печатанію гравюръ. По удостовѣренію Забѣлина, «черневое дѣло у насъ извѣстно было съ давнихъ временъ и производилось съ нѣкоторыми особенностями; по крайней мѣрѣ въ XVII стол, оно отличалось on. восточной, турской черни, и потому назы ­ валось чернью русскою. Въ чемъ состояло это различіе, мы пе знаемъ; можеп, быть въ томъ, что русская чернь была всегда бурочернаго цвѣта, между тѣмъ какъ во ­ сточная замѣчательна своею чистотою, безъ всякихъ оттѣнковъ. Во всякомъ случаѣ русская чернь стала ниже восточной. Цари призывали въ Москву Турманъ и Царе- градцевъ, черневаго дѣла мастеровъ, ко ­ торые обучали своему искусству Русскихъ. Въ дѣлахъ Оружейной палаты встрѣчаются имена мастеровъ черневаго дѣла: Турчанипа Аптона Ѳедорова, работавшаго въ 1659 г., Василия Кононова, дѣлавшаго чернью Лам ­ паду въ Новодѣвичій монастырь, въ 1687 г., Ивана Юраева, съ ученикомъ его Ники тою Ѳедоровымъ, и Ивана Яковлева; послѣдніе два сдѣлали Царю Петру Алексѣевичу двѣ тарелки чернью, въ 1685 г.» (Забѣлинъ, 1&Б