Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

•юры изъ одного собранія въ другое, столь драгоцѣнная для любителя, исчезаетъ безслѣдно. Для просмотра и запятій этотъ порядокъ представляетъ тоже большое неудобство: такъ напримѣръ, изъ прежнихъ двухъ томовъ офор ­ товъ Рембрандта, по новому способу, въ Парижѣ сдѣлалось 47 томовъ!! Крайне жаль, что этотъ, никакою практикою пе оправдываемый способъ, вводится въ Астердамѣ и даже въ практическомъ Берлинѣ. Новый начальникъ — новые порядки; '■динъ переклеитъ всѣ гравюры на картоны, другой выставитъ ихъ за стекло, третій вынетъ изъ подъ стеколъ (какъ это сдѣлано недавно въ Дрезденѣ) и уберетъ въ папки, четвертый заве ­ детъ прорѣзные картоны, и такъ далѣе, пе скон- чаемо: всякій молодецъ на свой образецъ. Очень желчно отзывался знаменитый собиратель гра ­ вюръ Дютюн объ этихъ новыхъ порядкахъ: «Les conscrvatenrs, се sont les destructeurs!» Впрочемъ теперь серьезно поднятъ общій

вопросъ и учреждены, почти повсемѣстно, ком- миссін о сохраненіи памятниковъ искусства, подобно тому, какъ учреждались такія же ком- мпссіи по предмету сокращенія переписки, со ­ кращенія расходовъ, сокращенія штатовъ, при ­ водившія, однако, постоянно къ діаметрально ­ противоположнымъ результатамъ. Всѣ собиратели, безъ исключенія, отмѣчаютъ гравюры своихъ собраній особыми клеймами или ставятъ па нихъ свои подписи. Въ казенныхъ мѣстахъ клейма необходимы, хотя они очень портятъ экземпляры, какъ напримѣръ въ Парижѣ, гдѣ клеймо поставлено зачастую на самой гра ­ вюрѣ. Въ частныхъ собраніяхъ лучше всего употреблять холодный штемпель, безъ краски, а еще осторожнѣе — помѣчать на листѣ сзади одну монограмму или цѣлую фамилію (тушью); такъ поступали самые знаменитые старинные соби ­ ратели, которые любили и берегли свои вещи, и доберегли ихъ до вашего времени.

V. Приложеніе. Перечисленіе собраній русскихъ гравюръ и портретовъ, поименован ­ ныхъ въ Словарѣ и сохранившихся до нашего времени мѣдныхъ гравированныхъ досокъ.

месова; портреты П. И. Шувалова, работы Вортмапа и ПІтенглипа; портретъ Бирона, работы Соколова, и множество листовъ Пе ­ тровскаго времени, изъ Штеглиповскаго со ­ бранія (см. ниже); видъ Гродно, съ посоль ­ ствомъ Колычева, пріобрѣтенный Графомъ Корфомъ. Императорскій Эрмитажъ. Собраніе его со ­ стоитъ изъ собранія Карабанова, къ которому присоединено порядочное число портретовъ, вы ­ бранныхъ изъ папокъ, принадлежащихъ Эрми ­ тажу; въ числѣ этихъ послѣднихъ замѣчательны: Семейство Княгини Е. Р. Дашковой — покончен ­ ная гравюра Скородумова, нѣсколько листовъ Валькера, въ пробныхъ отпечаткахъ, п съ де ­ сятокъ очень рѣдкихъ карикатуръ изъ временъ Екатерины II и Павла I. Вывшій Директоръ Эрмитажа, А. А. Васильчиковъ былъ самъ страст ­ ный собиратель русскихъ портретовъ п знатокъ

Общественныя собранія. (к-Петербургская Публичная Библіотека. Въ нее поступили собранія: Погодина (Штелипа- Сзегирева), Даля иЛеддея; самые рѣдкіе и замѣ ­ чательные листы — изъ ПІтелиновскаго собранія. Здѣсь же собрано, трудами Князя А. Я. Лоба- ««па-Ростовскаго, Гр. М. А. Корфа п В. В. Ста ­ сова, самое полное собраніе портретовъ Петра I, ьікъ пб і. этомъ уже сказано въ Словарѣ портре ­ товъ, подъ именемъ П етраі. Изъ другихъ цѣнныхъ листовъ въ Библіотекѣ находятся: подаренный А.Ѳ. Бычковымъ рѣдчайшій тезисъ Обѣдовскаго, гъ изображеніями Царей Петра и Іоапна (Лё 8); Тріумфъ Петра I, гравированный Нахт- гласомъ (Лё 20), и портретъ Софьи, работы Блотелинго, подаренный Княземъ А. Я. Лоба- поиымъ-Ростовскимъ; портретъ Випіуса, работа Вишера; полное собраніе работъ Че ­

293

294