Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

Передъ сдачею этого собранія въ казну, всѣ портреты были разложены въ алфавитномъ по ­ рядкѣ. По моему убѣжденію, алфавитный поря ­ докъ есть едипствеиво возможный порядокъ для большаго собранія: каждый листъ при пемъ легко пріискивается безъ посредства особаго каталога. Въ этомъ порядкѣ разложено собраніе русскихъ портретовъ въ Эрмитажѣ, составленное бывшимъ Директоромъ его А. А. Васильчиковымъ. Въ этомъ же порядкѣ разложено и мое собственное собраніе, заключающее въ себѣ до 18.000 рус ­ скихъ портретовъ. Самые рѣдкіе и цѣнные листы отдѣлены у меня въ особыя папки, прозванныя «золотыми»; всѣ находящіеся въ нихъ листы на ­ значены для выставки за стекломъ, съ прибавле ­ ніемъ къ числу ихъ нѣкоторыхъ другихъ ли ­ стовъ, представляющихъ отдѣльные типы, замѣ ­ чательные въ историческомъ отношеніи ( * * ). Что касается до историческихъ листовъ, жанровъ и видовъ, то ихъ практичнѣе всего разложить во мистерамъ, въ алфавитномъ по ­ рядкѣ: въ большомъ собраніи такая раскладка представляетъ большое удобство для отысканія требуемаго листа; конечно, прн этомъ изъ осо ­ бенно цѣпныхъ листовъ можно составить особую золотую папку, — точно такъ, какъ и въ собраніи портретовъ. Если составлять собраніе только русскихъ листовъ (портретовъ и сюжетовъ), то ихъ удоб ­ нѣе всего расположить тоже по мастерамъ. Мое собственное собраніе состоитъ изъ слѣдующихъ отдѣловъ : I. Портреты русскихъ людей, русской и ино ­ странной работы, расположенные, какъ уже ска ­ зано выше, въ алфавитномъ порядкѣ по лично ­ стямъ. II. Собраніе гравюръ (сюжетовъ, видовъ, виньетокъ и проч.), русскихъ мастеровъ, распо ­ ложенное по граверамъ въ алфавитномъ порядкѣ; въ особыхъ томахъ собраны русскія гравюры неизвѣстныхъ мастеровъ. текѣ и въ Вѣнской Fidei-Comissa, гдѣ громадное собраніе портретовъ было раздѣлено по странамъ, а въ каждой странѣ по чинамъ. Русскіе портреты были разложены тоже въ нѣсколькихъ папкахъ, особо. Въ послѣднее время всѣ портреты тамъ пере ­ мѣшаны вмѣстѣ и разложены въ общемъ алфавит ­ номъ порядкѣ. (•) При чемъ портреты слѣдуетъ заклеивать на глухо па картонахъ и не вывѣшивать ихъ противъ солнца. Не совѣтую, ни въ какомъ случаѣ, выста ­ влять гравюры въ витринахъ: онѣ при этомъ пор ­ тятся отъ пыли и коробятся отъ перемѣны темпе ­ ратуры.

III. Виды, этнографія и смѣсь — листы, отно ­ сящіеся до Россіи, иностранной работы. IV. Народныя Картинки. Хранитъ гравюры лучше въ простыхъ пап ­ кахъ, не накладывая ихъ слишкомъ по многу въ одну папку и не накладывая слишкомъ много папокъ одну па другую. Всего удобнѣе сдѣлать папки въ одинъ главный форматъ, въ 12 н 16 вершковъ (пли 9 н 12), нарѣзать въ этомъ фор ­ матѣ толстой бумаги, — лучше всего, такъ назы ­ ваемой, слоновой (никакъ не глянцевой, такъ какъ глянцевал ёрзаетъ но гравюрѣ и дѣлаетъ па пей ласы), — и па эту бумагу повѣсить, па нагеляхъ, за верхѣ, по одному, по два и по четыре портрета. Слѣдуетъ подклеивать портретъ и снизу, съ одного копца, посредствомъ особаго нагеля, чтобы онъ, при пересмотрѣ, не могъ за ­ вернуться и попортиться ( * ). Гравюры, повѣшен ­ ныя такимъ способомъ па слоновыхъ унтерзац- богенахъ, сохраняются отлично сотни лѣтъ, какъ это доказываютъ знаменитыя собранія Вѣнской Библіотеки и Британскаго Музея. Отнюдь не совѣтуві укладывать гравюры въ прорѣзные картоны, которые вошли въ моду въ послѣднее время па Западѣ: гравюры на унтер- зацбогенахъ лежатъ въ папкѣ одна на другой плотно, не пылятся и не коробятся, а въ про ­ рѣзныхъ картонахъ онѣ лежатъ въ углубленіяхъ свободно, могутъ коробиться отъ перемѣны тем ­ пературы и покрываются мельчайшею пылью, которая непремѣнно забивается въ углубленія. Еще хуже сдѣлано въ публичной библіотекѣ въ Парижѣ, гдѣ гравюры наклеены ва прорѣзные картоны вплотную. Картоны тамъ сдѣланы до ­ вольно худаго качества; отъ сухой температуры духовыхъ нечей они скоробились, гравюры па иихъ вытянулись, и не сегодня-завтра, благо ­ даря этой выдумкѣ, к.ікая нибудь рѣдкая гра ­ вюра въ 40 — 50 тысячъ франковъ можетъ лоп ­ нуть по серединѣ и потерять три четверти своей цѣнности, не говоря уже о томъ, что наклейка гравюръ на картоны вплотную — положительное варварство, потому что при этомъ марки и над ­ писи коллекторовъ-владѣльцевъ гравюры навсегда заклеиваются и затѣмъ исторія перехода гра- (•) Для гравюръ огромнаго размѣра слѣдуетъ завести особую папку. Въ нѣкоторыхъ собраніяхъ такія гравюры въ прежнее время складывались вдвое. Лѣтъ двадцать тому назадъ въ одной изъ книгъ Вѣнской Hofbibliothek была сложена такимъ образомъ знаменитая «Рійсе de cent Sorins» Рем ­ брандта, изъ первыхъ отпечатковъ, которые дохо ­ дятъ въ паше время до 50.000 Франковъ!

291

292