Перспектива

Рис. 79. Рафаэль. «Изгнание Гелиодора*. Перспективный анализ

горизонт. Фигуры первого плана написаны значительно ниже горизонта, однако и здесь в перспективные линии плит пола вписаны три центральные фигуры, а фигура наклонившегося человека на первом плане продолжает правую из перспективных линий, ограничивающих центральную группу. На всех этих картинах архитектурные части композиции изображены во фронтальном положении, основная ось композиции совпадает с осью кар ­ тины, точка зрения удалена от картины на расстояние, большее диагонали картины. Возвращаясь к обзору форм использования перспективы в композициях русских художников, следует отметить, что картины художников XVIII века свидетельствуют о совершенном знании ими перспективы, обеспечивающем реальность изображения, его соответствие нормальным условиям зрительных восприятий. М. Шибанов пишет .Сговор * с точки зрения- человека, сидящего ближе к левому краю картины, на уровне глаз группы фигур первого плана (рис. 81). Комната изображена художником во фронтальном положении;, перспективная линия карниза занавеси направляет внимание зрителя к лицу невесты, фигура которой выделена и освещением. 94