Перспектива

Рис. 78. Леонардо да Винчи. .Тайная вечеря*. Перспективный анализ

Репродукция с картины Антонелло да Мессина „Св. Себастиан * (рис. 77) под ­ тверждает, что реальность перспективного изображения возрастает по мере приближения к нормальным условиям зрительного восприятия глазами чело ­ века. Точка зрения удалена почти на две диагонали картины, что соответ ­ ствует углу зрения в 28°. Известно, что художники эпохи Возрождения часто использовали направ ­ ление в точку схода прямых линий архитектурных фрагментов картины как средство направить внимание зрителя на ее композиционный центр. Леонардо да Винчи в ’ своей „Тайной вечери * (рис. 78) помещает голову Христа в центральной точке схода на линии горизонта и направляет внимание зрителя на этот центр композиции всеми перспективными линиями потолка, стен и стола. Следует отметить, что руки и головы апостолов справа и слева от Христа вписаны между линией горизонта и продолжением краев стола, направлен ­ ных в центральную точку схода Р. Рафаэль на картинах „Изгнание Гелиодора * в Ватикане (рис. 79), „Афин ­ ская школа * (философия) и в композициях других произведений также при ­ меняет этот прием, направляя внимание зрителя на композиционный центр картины перспективными линиями карниза, плит пола и прочего. Композицию картины „Обручение Марии * (рис. 80) Рафаэль строит, применяя высокий 93