Перспектива

В первый период изучения перспективы как метода изображения про ­ странства на картинах итальянских художников XV века мы находим ряд при ­ меров перспективных изображений, не совпадающих с нашими зрительными впечатлениями. Правила перспективы соблюдаются, но без учета нормальных условий зрительного восприятия. Одним из признаков нарушения этих условий является резкое уменьшение величины фигуры человека по мере удаления в глубину картины; такое пер ­ спективное построение сделано на картине Кривелли „Благовещение * (рис. 76). Горизонт взят на уровне глаз стоящего человека, поэтому головы трех колено ­ преклоненных фигур ниже горизонта, точка зрения смещена к левому краю картины, и две фигуры слева вписаны в треугольник линий, сходящихся в Р (нижних краев стен). Фигуру Марии, по теме композиции являющуюся цен ­ тральной, не сразу находишь среди массы деталей: пышной орнаментации здания, ковра, павлина и прочее. Художник помогает зрителю увидеть Марию лучом света — светлой прямой линией, направленной к ее голове.

Рис. 77. Антонелло да Мессина. »Св. Себастиан*. Перспективный анализ

Рис. 76. К. Кривелли. .Благовещение *. Перспективный анализ 92