Перспектива

нении картины. Это значит, что наилучшей точкой зре ­ ния для рассматривания кар ­ тины будет та, с которой она выполнялась. Тогда будут со ­ блюдены все нормальные ус ­ ловия, необходимые для зри ­ тельного восприятия: гори ­ зонт, главная точка на нем и расстояние от картины до' зрителя окажутся тождест ­ венны у зрителя с художни ­ ком — автором картины. При нарушении этих ус ­ ловий зритель получает впе ­ чатление от картины, не соот ­ ветствующее замыслу худож ­ ника. При движении зрителя вдоль большой картины при нормальном удалении от нее высоты фигур людей будут восприниматься в соответст ­ вии с замыслом художника, изображения же горизонталь ­ ных прямых углов прямо ­ угольных предметов иска ­ жаться, и ощущение прямо ­ угольное™ вещей не будет возникать у зрителя. Поэтому желательно обеспечивать для больших картин не только достаточное пространство пе ­ ред картиной для наблюдения, но и границу для приближения зрителя к картине, переход которой помешает целостному восприятию произведения ис ­ кусства живописи (да и скульп ­ туры). Угол наклона при развеске небольших картин должен быть таким, чтобы плоскость картины была перпендикуляр ­ на к главному лучу зрения при

10t