Перспектива

крытого ковром. Фигуры коммуни ­ стов — мужчины и женщины — воз ­ вышаются над белогвардейским генералом, сидящим в кресле. Точка зрения приближена к кар ­ тине и рассчитана, повидимому, на наблюдателя, находящегося позади генерала и невдалеке от него. Резко выраженные перспективные явления в данном примере усили ­ вают выразительность компози ­ ции. Кукрыниксы (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов и Н. А. Соколов) на картине „Конец 14 помещают гори ­ зонт на середине высоты картины — на уровне глаз правой крайней фи ­ гуры композиции. Плиты паркета пола и другие перспективные линии указывают, что точка зрения взята художниками ближе к левому краю картины и приближена к ней. Верх ­ ний край открытой бронированной двери направлен к голове Гитлера, продолжение этой линии приводит к голове генерала, сидящего на первом плане, и совпадает с на ­ правлением его руки от плеча дй локтя. Приведенными примерами да ­

леко не исчерпывается возможность использования перспективы в плане организации процесса рассматри ­ вания картины, усиления вырази ­ тельности композиции, установле ­ ния связи между картиной и зри ­ телем в целях воздействия на него, соответствующего замыслу худож ­ ника. Развеска картин, обеспечи ­ вающая нормальные условия их рас ­ сматривания, имеет важное значение. Надо обеспечить такие условия, чтобы Рис. 85. П. Федотов. „Завтрак аристократа". Перспективный анализ у зрителя при рассматривании картины получалась иллюзия пространствен ­ ных форм примерно такая же, какую стремился создать художник при испол­ 100