Перспектива

художником для направления внимания зрителя на центральные фигуры сюжета картины. На портрете Л. Н. Толстого (рис. 91) голова писателя расположена на линии горизонта, проведенного на первой сверху трети высоты картины. Портрет написан с точки зрения человека, который сидел в той же комнате, имея возможность увидеть все изображенное на портрете (PD = диагонали кар ­ тины). Репин применил фронтальное изображение комнаты (задняя стена парал ­ лельна плоскости картины) на картинах „Арест пропагандиста", „Не ждали * и на портрете Л. Н. Толстого и угловое — на картинах „Отказ от исповеди" и „Иван Грозный". Г. К. Савицкий строит композицию картины „В первые дни Октября" (рис. 94) при линии горизонта, проходящей на уровне глаз красногвардейца, сидящего на ящике. Линиями построек — ограды в первой части картины и домов в глубине — художник передает изгиб улицы вдали по отношению к ограде, отражая характер застройки старого города (эти два элемента ком ­ позиции имеют разные точки схода). Б. В. Иогансон применяет в композиции картины „Допрос коммунистов" (рис. 92) высокий горизонт, чем обусловлена большая плоскость пола, по-

Рис. 84. Ф. Алексеев. „Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости*. Перспективный анализ 7* 99