Памятники архитектуры Азербайджана. Том 2

Архитектура

зданий комплекса

дворца иіирваншахов

в городе Баку . 15

Действительно, входящий с улицы сразу же охватывает открыва ющуюся перед ним панораму почти всего дворика вместе с павильо ном, так как вход во дворик расположен в наиболее выгодном месте. При подходе к зданию по пути к главному порталу в затененной глу бине аркады-галереи зрителю открываются богато декорированные орнаментом проемы восьмигранного зала павильона. И именно эти проемы, видимые со стороны западного фасада, обработаны бога че, чем выходящие в противоположную сторону, в затененную часть дворика. Зодчий, очевидно, совершенно сознательно обогащал главный фасад павильона. Аркада по восточному фасаду павильона примыкает к совершенно гладкой стене, лишенной какой-либо орнаментальной обработки. Здесь отсутствуют даже угловые сталактиты. Такой же простой гладкой стеной решен и южный фасад. В этой стене имеется только маленький проем для входа в вестибюль здания со стороны площадки перед зданием так называемого Дворца шир ваншахов. Каковы были причины, вызвавшие такую разницу в характере отделки фасадов—от чрезмерно богатого, насыщенного орнаментом, до аскетически бедного? Можно ли эту неравномерность в декоративной обработке фасадов об'яснить только соображениями чисто экономиче скими? Не исключена, конечно, возможность, что и эти соображения учитывались, но для нас существенно то, что здесь на каждом шагу ощущается сознательный подход зодчего к целостному решению ком позиции всего сооружения и его декоративного оформления. Вообще весь павильон и в особенности его портал производят впечатление относительно большого сооружения только потому, что он расположен в небольшом дворике и окружен невысокой аркадой. Достаточно увеличить размеры двора или высоту окружающей его аркады, как все впечатление резко нарушится и гармония будет утрачена. Все в этом произведении находится в какой-то пропорциональной, зависимости. Не следует искать здесь каких-либо числовых выраже ний этой пропорциональности, их по всей вероятности и не было. Зод чий обладал чувством, которое так ярко выразил в своих словах вели кий мастер ренессанса Микель Анджело: „...циркуль должен быть в глазах, а не в руке, ибо руки работают, а глаза оценивают". Зодчий средствами архитектуры сумел в этом маленьком здании, удачно решить поставленную перед ним задачу. Наиболее поздним сооружением всего комплекса, по всей вероят ности, являются так называемые Ворота Мурада (табл. 9, рис. 1). В первом сборнике уже указывалось на композиционную незаконченность этого памятника и на случайность его наименования. По существу, этот одиноко стоящий портал со сталактитовым полукуполом почти полностью повторяет композицию порталов „Диван хане" и „Тюрбе", но по тщательности выполнения он значительно усту пает последним (табл. 7, рис. 2).