Отделочные материалы для Дворца Советов. Часть 2

СЕКЦИЯ СТЕКЛА ЗАСЕДАНИЕ 18/ХП 1910 г. Председатель проф. О. К. Ботвиний н

А р х. А. И. Дамски й Отекло, как материал в архитектуре и внутренней отделке Дворца Советов, зани ­ мает очень большое место. 'Прежде всего стекло будет использовано 'непосредственно в архитектуре Дворца Советов ме только во внутренней отделке, но и ів частях, ко ­ торые выходят наружу. іГ'лушеное стекло будет применяться в целом ряде помеще ­ ний для облицовки степ. Предполагается применять во Дворце Со ­ ветов стекло, ■которое частично закроет отдельные части стопы п послужат орна ­ ментальной частью стоп и других элемен ­ тов внутренней архитектуры. Это — всякие барельефы из стекла, -капители, палични ­ ки, балясины, решетки и т. д. Этот осо ­ бый раздел стекла мы называем архитек ­ турным стеклом, в узком смысле этого слова. Наконец, стекло применяется в осве ­ тительной арматуре- До введения электрической лампочки художественно-осветительные приборы де ­ лались пз стекла: хрустального, цветного и сложного цветного с фазной обработкой. Лучшие образцы этих приборов были со ­ вершенны в смысле Формы п соответствия <■<> стилем архитектуры своего времени, а главное, они были -прекрасны по своим іыэдатшшо-свстотехінічсекпм качествам. 'Просто копировать эгл образцы дли Дворца Советов -не придется по только по стилевым причинам, по и потому, что из ­ менилась техника освещения. Электриче ­ ские лампы, -повые способы преломления света, введение зе-ркальпого рефлектора и т. д. свели па-пет старинную свечную технику, для использовании которой были созданы в то время осветительные при ­ боры из хрусталя и цветисто стекла. Однако, в проектировании ц производст ­ ве осветительной арматуры для Дворца Советов, иесомпеипо, могут быть псполмо-

ва-пы декоративно-светотехнические прие ­ мы, которые ужо себя оправдали. Напри ­ мер, самый состав стекла, характер гра ­ нения и т. д. В Зале имени Чайковского была сделана неудавшаяся попытка использовать стекло в осветительной арматуре иа основании опыта свечных хрустальных свстильпи- ков. Теперь можно сказать, что, іиспользуя приемы прапеппя хрусталя, дающие опре ­ деленную игру света, используя приемы расстановки, дающие определенный деко ­ ративный эффект, нельзя использовать те мелкие формы, которые были характерны для хрусталя в ХУІП и XIX вв. Нужно ввести хрусталь в пашу освети ­ тельную -арматуру в такой форме и обра ­ ботке, чтобы он в светотехническом, архи ­ тектурном и стилевом отношениях соответ ­ ствовал задачам строительства Дворца Советов. D XVI и XVII ив. -в -Венеции применяли лепное художественное стекло; оно формо ­ валось по в формах, а свободно пз ие- осты-вшой стекломассы разными металли ­ ческими инструментами. Это позволяло по ­ лучать .тонкие л очень красивые орнамен ­ тальные и изобразительные вощи. Но, кроме как в Венеции, этого почти иигде по делали. Судя по французской литературе, были попытки примопопия лешіого стема п в современной осветительной -арматуре. По ­ лучаются весьма интересные светильники, и нет оснований отказываться от исполь ­ зования ленпого стекла в осветительной арматуре Дворца Советов. Если -получение элемента, а затем и светильника пз -декоративного лепного стекла удастся, то, очевидно, это будут уникальные вещи, одпа-ко, чрезвычайно эффектные, а главное, приспособленные к любому архитектурному приему, по ­ скольку мы здесь меньше всего связапы с технологической фермой.