Отделочные материалы для Дворца Советов. Часть 2

127

СЕКЦИЯ КЕРАМИКИ

разные глазури. Когда мы подбирали та ­ кие глазури, которые обжигались при одной температуре, художники заявляли, что это но годится, что от каждого ма ­ териала нужно брать самое лучшее, что он может дать. Они ио хотели призна ­ вать, что если одна глазурь хороша при одних условиях, а другая — при других условиях, то нельзя их совмещать. Это натолкнуло нас иа мысль расчле ­ нить, разделить панно, несмотря на слож ­ ность его рисунка. Этим мы избавлялись, от той сетки, которая получается от пли ­ ток и назойливо мешает рассматривать самый сюжет, а с другой стороны — по­ могали и в техническом отношении. Мы решили разрезать паши изделия пе только по контуру, по и по цветам. Но- как выполнить эту 'задачу? Ведь каж ­ дый кусок имеет свою форму. Если бы повторялись орнаменты, мы имели бы несколько деталей, тогда мы сделали бы из ник гипсовые формы — и все было бы прекрасно. Здесь жо каждый кусок пред ­ ставляет отдельный сложный элемент да иритом этих кусков очень много, напри ­ мер, в «Александре (Невском» 327 кус ­ ков. Делать на них 327 форм из гипса чрезвычайно трудно да еще общим раз ­ мером ів 3 от. Этот способ для нас но годился. Мы опробовали его на маленьком папно «Птица,» в 1 №. Мы сделали один пласт чрезвычайно маленький, через кальку нанесли рисунок, а потом от руки раз ­ резали рисунок. Получилось довольно хорошо, швы подошли. Но возник другой вопрос. Известно, как сильно влияют перепады температуры в исчах на уве ­ личение количества брака. Предположим, одна плитка пс вышла. Как же ее заме ­ нить, если се разрезали от руки? Заме ­ нить чрезвычайно трудно. Да кроме то ­ го, если мы будем делать большое коли ­ чество плиток, то такие пласты набивать невозможно. 'Следовательно, разрезать плоскость нельзя. Формовка в гипсовых формах дорога и требует большого коли ­ чества материала. Мы от этого тоже от ­ казались. В нашем распоряжении был опыт од ­ ного научно-исследовательского институ ­ та — Узбекского Института Местной Промышленности, — который, (изготовляя свою работу для выставки, раскатывал пласты, делал шаблоны из дерева, при ­ кладывал к пласту шаблон л вокруг каж ­ дого из ппх отрезал ножом плитку той конфигурации, какая была необходима.

металлов. Здесь пришлось нам преодоле ­ вать значительные трудности. Во-первых, нам нужен выл непрерыв ­ ный орнамент. Если бы ои был разрезан иа отдельные плитки, получилась бы неприятная сотка. Мы получили его очень просто. Кусок орнамента мы раз ­ делили на две части, ла каждую часть от ­ лили форму. Вышли два четырехугольных куска. Затем получили отформовазшое из ­ делие ш двух масс ла каркасной массе, так как изделие толстостенное, а тратить окислы металла на всю массу мы не могли, это стоило бы очень доро ­ го. Поэтому мы накладывали многоцвет ­ ную массу по рисунку в другую форму, затем закладывали каркасную массу, причем каркасная и цветная масса имеют одну и ту же усадку, один и тот же состав. Затем отформованный высохший орна ­ мент, который находился уже в твердом состожипи, раареза.ти по лгву, просто от руки. Для чего мы это делали? Во-первых, большие плиты при сушке могут коро ­ биться, тянуться. Во-вторых, легче было соединить отдельные части и продолжить весь орнамент. В разрезанном виде оп у нас сох ю тех пор, пока по сажали его в печь. Температура обжига была L 1-80° Ц. Следующий вид ■ облицовки — жи ­ вописное майоликовое панно. Первое пан ­ но — птица, а другое ----- фигура Алек ­ сандра Невского. Мы получили просто эскизы — один в виде фотографии, а другой — выполненный художником-архитектором Егоровым. іКогда мы просмотрели эскизы и палит ­ ру, которую надо разработать, нам каза ­ лось, что это чірезвычаііио просто, и мы с самого начала взялись за это дело с гораздо более легкой душой, чем это де ­ лали впоследствии. Мы подобрали палит ­ ру цветных глазурей, эмалей, ангобов и т. д. Мы работали все время совместно с художниками, а им, как па грех, прави ­ лись одновременно глазури разной техни ­ ки, глазури разного обжига, которые сов ­ местить в одном панно чрезвычайно труд ­ но. П, действительно, если бы мы пошли по тому пути, по которому было выпол ­ нено панно па Комсомольской площади, то мы сделали бы ошибку, потому что там есть некоторый элемент подражания масляной живописи, и імы вынуждены бы ­ ли бы на одну и ту же плитку наносить