Отделочные материалы для Дворца Советов. Часть 2

12І

СЕКЦИЯ КЕРАМИКИ

иым монументальной живописи. Свежесть и неизменность, т. о. особая близость огневых красок к натуре, это такое преимущество, которое отличает данный вид темники от других видов жи ­ вописных обработок. Эта живопись не ­ сравненно прочнее и долговечное Фрески, Палитра красок может быть очень бога ­ та и раэтіообіразпа. Можно получить бес ­ конечное количество различных оттенков. Иа этом вопросе придется остановиться особо. Мы разработали классическую, ос ­ новную палитру красок, заключающую в себе 7-8 цветов, которыми работали в прежнее время. Западная иностранная техника ушла с дебри 'бесконечного разнообразия ассорти ­ мента ш видов. Но этому пути мы идти но можем, особенно сейчас, при создании такого монументального сооружения, как Дворец Сонетов. Всо виды керамической полихромии, начиная с древности, всегда имели ограниченное количество цветов. Это вс значит, что в древности по умели делать промежуточные эмали. Имея белую и синюю эмали, можно было получать промежуточные цвета, ио этого по дела ­ лось. Если мы возьмем [Восток, эту ро ­ дину полихромии, начиная с Ассирии и Вавилона, данные о которых за последние годы значительно обогатились, после от ­ крытия знаменитым археологом Дьеляфуа персидских и иранских раскопок, то и здесь увидим, что Восток сильно ограни ­ чивал себя красками. Итальянская майолика тоже ограничи ­ вала себя в цветовом отношении, давая пе ­ реходные оттенки только путем папесенпя кистью па изделия. Древнерусские образцы, при:распоо рус ­ ское наследие, которое мы еще далеко по освоили, показывают лам, что и тогда ма ­ стера ограничивали себя .малым количест ­ вом красок — всего 5 постами. Таким образом, какой бы классический пример керамики мы пи взяли, везде уви ­ дим ограниченное количество цветов. То жо самое можно сказать и о смальтовой мозаике. Я говорю об этом потому, что есть опасность, что Двореи Советов пойдет по пути преобладания техники над архитек ­ турой. Принципиально важно, чтобы ху ­ дожник «граничил себя в цветах таким образом, чтобы синтез цветов получался оптическим путем, путем .смешения цветов в глазу зрителя, а не путем копировки изделий. Мы палитру ограничили 8 цве ­ видом

тами, по это, конечно, по значит, что пз этих цветов нельзя получить промежу ­ точных оттенков. На отдельных листах, в порядке рекомендации, мы даем эти про ­ межуточные оттеши и указываем, как можно их получить. Если говорить о технологии этпх кра ­ сок, то красители те же самые, и отчего нового мы сюда но вводили. Весь вопрос заключается в том, чтобы сделать эти краски наиболее подходящими .к грунту, т. е. к белой эмали, чтобы эти краски хо ­ рошо ложились под кистью, чтобы опи давали ровный блеск, соответствующий всей поверхности эмали. Вначале мы взяли готовые краски Тульского завода — глазурные краски. Другие краски, как, иаиример, пигмент ­ ные, ио годятся. Подглазурные не годят ­ ся по температурным условиям. Мы взя ­ ли падглазурпые краски, в которых, од ­ нако, при применении па эмали оказа ­ лось два дефекта: получились сплошные сборки эмали, а, кроме того, эти краски обесцветились. Тогда мы сделали специ ­ альные составы, которые дали положи ­ тельный результат. Полученные краски были опробованы в образцах, была сде ­ лала роспись. Эти краски пригодны .дли применения в живописной манере и для нанесения трафаретом, т. о. распылени ­ ем. И в том и в другом случае они дали положительные результаты, вполне отве ­ чающие всем требованиям ОСТ 50-50, которые предъявляются ® эмалированным плиткам. Механическая прочность высо ­ кая, так что при падении они по дают отслаивания эмали и трещип. Дворец .Советов предложил провести до ­ полнительные испытания на кислотную и щелочную устойчивость, хотя пн У пас, ни за границей никогда такие тре ­ бования пе предъявлялись, кроме как для посудных красок, когда изделия предпазиачаютея непосредственно для пищи. В результате дополпнтельпых испыта ­ ний па кислого- и іце.лочеустойчпвость. лрп -кипячении ів 4%-пом растворе годы и уксусной кислоты изменения пласта и и завтра встанет вопрос о технических условиях, я расскажу об испытаниях. Мы брали такую плитку, распиливали ее па три части: одна часть оставалась как эталон цвета краски пе получилось. Поскольку это дело повое