Осмотр Москвы в три, пять и десять дней. Путеводитель.

Музей нового западного йокусства Крошоткіинокая ул., д. № '21; тел. Гб-71-17. Трамваи: 17, 34, 42, 47. Автобусы: 5, 23, В. Метро — ^станция «Дворещ ооветов». , , Музей открыт с 10 до 16 час; 5, 15 и 26 -ш числа — с 12 до- 16 чао. Входная ппата^іі. р. 50 к., для буча щихся и красноармейцев — 40 кош., для экскурсантов: учащихся и красноармейцев — < 15 коп., членов, проф союзов — ■ 40 кои. Музей был создан на основе двух национализиро ванных коллекций : — Щукина и Морозова. После рево люции музей приобрел мною новых произведений. Экспозиция музея является продолжением экспози ции Музея' изобразительных искусств им. A.- G. Пушки на; в нем представлено дальнейшее развитие западно евроиейакото искусства, начиная с 60-х, годов прошлого стіодетя до наших дней. Музей показывает это разви тие главным образом на первоклассных произведениях французокшо искусства. Искусство конца Второй империи во Франции пока зано портретами работы К а б а н е л я, К а р о л ю с а Д іо рана, ІПаплена, тонкого мастера Рикара, восточными пейзажами 3-й е м а, Во н н а р а, Г и й о ме и творчеством художника-монументалиста П ю в и д е-Ш а в а н на. , . Наиболее значительным, явлением искусства 70-х годов был импрессионизм. Импрессионисты (от фран цузского слова impression — впечатление) отходят от реалистической передачи мира, от раскрытия сущест венных сторон действительности. Фиксирование своих субъективных ощущений, передача впечатления — вот что характерно для этого направления. Свет и цвет становятся единственной и исключительной темой искусства. Импрессионисты стремятся передать все ■ своеобразие освещения данного дня, данного часа. Целый зал занимает большое собрание картин круп нейшего представителя импрессионизма Клода М о н э (1840 — 1.926 гг.). Клод Монэ пишет на один мотив целую серию картин, стремясь передать изменчивые эффекты света (см. его картины из серии «Руанский собору «Стог сена»). В музее представлены также произведения талант ливейших худозЕНиков Ренуара, Дега, Писса р о. В отличие от большинства импрессионистов, в

223