Осмотр Москвы в три, пять и десять дней. Путеводитель.

гШОФ МрТжйы .хуДожіВИка (Вепжиой (французской' бур жуазной революции Л. Давида., Ообышя револю ционных лет охарактеризованы специальной выстав кой революционной прафикн.' Зал 32. В центре станы помещена «Мадонна пе ред остией» (причащением) Э и г р а, ученика Дави да. Э н г р с XIX в. становится главой правою на правления искусства — консервативного академизма. Такое перерождение классицизма было характерно для Франции эпохи восстановленЯМ монархии Бурбонов. Искусство уже не призывает к борьбе, художники и теоретики подчеркивают, что искусство «выше живой действительности, что оно. всех примиряет ж Объедж няет». Эта ждея ярко выражена в картине Гране (177-5 — ^1849 гг.) «Живописец в , тюрьме». Большое распространение в ѳто время получают каринны на исгаржчваюже сюжеты. / . Последнее гоошояствю дворян было- разрушено июль ской революцией 1830 г. События этой революциж отмечены в лжтографиях, висящих на стене. Зал 33. . Полный контраст холодному, приглажен ному искусству, представленному в зале 32, представ ляют собой произведения Жерико. (1791 — 1824 гг.) и Делакруа , (179в — 1868 гг.) (слева от двери, у окна). Собрание картин в этих последних залах музея ие дает полного представления -о французском искусстве 30 — 60-х годов XIX в. — оно несколько односторонне; в 'нем богато представлена главным образом пейзажная живопись. Здесь собраны пейзажи Руссо, Дюпре и Д и а з а. 3 а л 34. В этом заііе собраны пейзажи Т р о й о н а, ■ Д о б ж н ь и и М и п л е, а также произведения иснан ского художника Ф о р т у н и. 3 а л 35. В этом зале находятся произведения круп нейшего художника-реалиста XIX в. — І^урое, изы сканные интимные пейзажи К о р о, «Пейзаж» М о н т и ч е л и, одного из ближайших предшественников импрессионистов. Непосредственным продолжением экспозжцжж Му зея сйзобразительных иокуоств вм. А. С Пушиийа яв ляется Музей нового занадновд искуоства.

222

/

'

■

'

■

■