Опыт изучения истории советской архитектуры 1917–1932 гг.

68, ненно со сложением ноьь'х геагиальных систем в клубном театре, есгествеино било бы искать взаимодействия того к другого, опираясь на искусство режиссеров, актеров, сценографов. Но опыт клубной ра боты I9I7-I928 гг. упрямо свидетельствует, что подлинной причиной коренных перемен в клубном театре могла быть, но так и не стала новая драматургия. Она могла бы вызвать изменения привычной струк туры народных домов и клубов. Через пять лет случилось парадоксаль ное - новая драматургическая основа так и не была создана, а фан тазией архитекторов по их собственным архитектурным сцепарпям бы ли рождены проекты небывалых типов Дворцов культуры. По убовденилм оптимистически настроенных авторов, эти грандиозные л11тературно- -архигекгурные заглыслы могли быть осуществлены в самом недалеком будущем. Авторы многих таких проектов иногда отрицали и профессио нальны)?, и клубный театр. Они создава.чи пространство клубной жизни. "Клуб - место всеобщей радости" - так бнло определено назна чение этого типа советских общественных зданий в 1927, в году деся тилетия Октября, который был и годом десятилетия клуоного строи тельства в СССР. Эти слова могут стать критерием для oueffita архи тектуры клубов пе'рвой пятилетки. Дня профессиональной оценки до сгопнсгв зданий гслубов это означало соответствие всему задумашюму ыногообразшо клубной жизни, происходившей в них. Не всё в ней не посредственно и в одинаковой степени влияло на сложение архитек туры клубов. Здесь сразу следует вычленить прдаше связи ее с ис кусством театра и кино и гораздо менее выракенные - с изобразитель ным Eci^ccTBOM ium будущшк! развитием радио и телевидения. Уке первые сувдепщ о специфике ТРЛГИов прямо относились к архитектуре клубов, ибо была уверенность в том, что для их работы . необходимо использование фойе "как ячейки низового геатральпо-ху доаествекного воспитания", как особого "вида театрального клуба".