Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 79 — причудливостью формъ п украшепій вниманіе отъ физіономіи. Разнообразіе колеровъ костюма можетъ придать изящество ему, если нюансы топовъ не рѣзки и родственны плп, по крайней мѣрѣ, комплиментарны одинъ другому. Къ сожалѣнію, художнику часто приходится руководит!, дам ­ скимъ туалетомъ, предназначеннымъ для портрета, что вызываетъ необходимость изученія моды, разнообразныхъ матерій и принад ­ лежностей костюма, созданныхъ мимолетнымъ вкусомъ прихотли ­ вой моды. Фонъ портрета пишется па основанія законовъ свѣто-тѣнп и колорита. Совершенно ровный фонъ производитъ безжизненное впечатлѣніе и выражаетъ отсутствіе свѣта и воздуха въ окру жающемъ лицо пространствѣ. Игрою свѣто-тѣнп и колеровъ въ фонѣ можно придать большій рельефъ портрету п, если необхо ­ димо, смягчить отчасти и цвѣтъ лица; такъ, напримѣръ, если лицо блѣдно, то холодный цвѣтъ фона или платья придаетъ ему свѣжесть; если же лицо очень свѣже, то теплые и яркіе тона въ фонѣ успокоятъ излишнюю свѣжесть. Самое освѣщеніе лица въ портретѣ зависитъ отъ разнообраз ­ ныхъ условій; напримѣръ, если лицо довольно широко, то, освѣ ­ тивъ иа половину, можно уничтожить впечатлѣніе его широты. Есть физіономіи, которыя слѣдуетъ писать при скользящемъ освѣщеніи, пныя — въ свѣту пли съ небольшими тѣнями; но во ­ обще обязательно избирать освѣщеніе, придающее физіономіи красоту, однако пе въ ущербъ характернымъ особенностямъ лица. При самомъ эффектномъ освѣщеніи слѣдуетъ стараться по ­ ставить модель въ такое условіе, чтобы тѣни были легче и про ­ зрачнѣй; поэтому портреты, писанные на воздухѣ, отличаются особенною легкостью н свѣжестью колорита. Въ настоящее время заграничные новаторы, стремясь отыс ­ кать новые путп по преимуществу во внѣшней сторонѣ художе ­ ственныхъ произведеній, стали писать такъ, чтобы лицо было болѣе замѣтно, а остальныя части фигуры представляли бы только общія массы, по тутъ новаго ничего нѣтъ: такой пріемъ обу ­ словливается просто свойствами нашего глаза, о которыхъ было говорено выше. Если мы съ точностью передадимъ впечатлѣніе глаза, то въ данный моментъ мы увпдпмъ только одно лицо бо ­ лѣе ясно, а остальное по степени удаленія отъ центра зрѣнія будетъ терять и силу п опредѣленность; но такой пріемъ тре ­ буетъ большаго мастерства; напримѣръ, руки почти всегда харак-