Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 49 — жены; топкія губы сжаты, и полосы, осѣняющіе высокій мощно развитый въ высшихъ творческихъ органахъ лобъ, подняты квер ­ ху, какъ будто трепетъ вдохновенія никогда не покидаетъ его геніальнаго чела, — это Микель-Анджело. Всякій, увидавъ пхъ произведенія, сразу узнаетъ, что принадлежитъ Рафаэлю и что Микель -Анджело. Но, скажутъ, всѣмъ извѣстно, что человѣкъ похожъ самъ на себя. Такое замѣчаніе подтверждаетъ, что матеріальныя формы отвѣчаютъ духовному строго человѣка, но цѣльность индивиду ­ ума еще не имѣетъ никакого всеобщаго значенія. Въ вышеопи ­ санныхъ образахъ лежитъ печать силы, способной воплощать міровые вѣчные идеалы, которые, какъ высшее откровеніе духа, будутъ всегда служить нравственному подъему человѣчества. Итакъ, каждая физіономія очерчивается линіей, соотвѣтству ­ ющей внутреннему строю человѣка; бываютъ такія черты: сухія, нѣжныя, грубыя, энергичныя и т. д., все это попятно и очевид ­ но. Общей основной характеристикой физіономіи служитъ от ­ ношеніе между верхними и ппжппмп частями лица; развитіе пер ­ выхъ придаетъ духовность, а вторыхъ — особенно губъ болѣе чувственность. Но есть явленіе въ физіономистикѣ крайне интересное: часто можно встрѣтить личность съ весьма правильными чертами лпца, но производящую крайне непріятное впечатлѣніе; и наоборотъ, бываютъ люди съ неправильными чертами, производящіе весьма пріятное впечатлѣніе. Въ этомъ случаѣ явленіе это объясняется характеромъ мускуловъ лица. Мы уже говорили, что однѣ и тѣ же мысли или чувства, производя движеніе въ мускулахъ лпца, развиваютъ пхъ въ извѣстномъ направленіи; крайне любопытно, что всѣ худшія настроенія души выражаются сухими тѣнямп мускуловъ, идущихъ, напримѣръ, отъ слезника внизъ по щекѣ, также и отъ конца глаза тоже вппзъ, отъ носа прямыми тѣнями къ губамъ, самые концы губъ опущены, и тѣнь продолжается прямо внизъ щекп; напротивъ, если формы располагаются но округлости щеки, въ направленіи нижней вѣки глаза, а именно, отъ слезника округленно къ копцу глаза, затѣмъ копецъ верх ­ ней вѣки глаза, продолжающейся тѣнью, подымается нѣсколько кверху; въ томъ же направленіи и формѣ тѣнь отъ носа идетъ но щекѣ, придавая ей округленность; концы губъ, поднятые кверху, напоминаютъ добродушную улыбку; всѣ эти направленія формъ уничтожаютъ сухость плановъ, и на лицѣ является мяг- 4