Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 28 — типѣ п переходитъ въ полутонъ. Многіе изъ старинныхъ, а от ­ части и современные художники для того, чтобы сосредоточить впечатлѣніе па срединѣ картины, затемняли ея края, такой спо ­ собъ дѣлаетъ картину темной, хотя этогъ пріемъ иногда быва ­ етъ п необходимъ, какъ по характеру идеи, такъ и по недо ­ статку мѣста для болѣе легкаго перехода; но во всякомъ слу ­ чаѣ было бы много лучите дѣлать края картппы легкаго полу ­ тона п постепенно переходить къ сильному свѣту п тѣни. Всѣ этп сочетанія свѣта в тѣнп могутъ быть варьированы до безконечности, соединяясь вмѣстѣ, но прп этомъ одна изъ трехъ формулъ должна преобладать; напримѣръ, можно помѣстить на одной картинѣ и свѣтлый предметъ на темномъ, п темный на свѣтломъ фонѣ, но все же необходимо, чтобы одинъ изъ нпхъ преобладалъ своей интенсивностью. Иногда по свойству сюжета бываетъ нужно, чтобы преобладала тѣнь, по и прп этомъ долж ­ но стараться, чтобы въ самыхъ темныхъ мѣстахъ чувствовалось присутствіе свѣта. Самая лучшая и пріятная свѣто-тѣпь въ картинѣ заключается въ преобладаніи полутоновъ съ небольшимъ количествомъ силь ­ наго свѣта п еще меньшимъ количествомъ самой сильной тѣнп. Все вышесказанное о распредѣленіи свѣто-тѣни во всей кар ­ тинѣ — примѣняется также п къ частностямъ. Каждая отдѣльная тѣнь пли полутонъ должны имѣть градацію, то-есть, въ одномъ мѣстѣ быть сильнѣе, а затѣмъ постепенно переходить къ болѣе легкому полутону. Такъ называемая шпрота тушовкп зависитъ не отъ величины тѣневыхъ плановъ, а отъ формъ. Такъ какъ камера глаза круг ­ лая, то тѣнь, имѣющая форму плана, удобно умѣщающагося въ площади круга, сразу воспринимается глазомъ п, не представляя никакихъ усилій зрѣнію, производитъ па него пріятное впечат ­ лѣніе. Самыя миніатюрныя картины могутъ и должны быть писа ­ ны широко. Противуноложность шпроты есть сухость. Мы говорили, что широкіе планы легко воспринимаются зрѣніемъ п поэтому не раздражаютъ его; — и наоборотъ, — тѣнп продолговатыя не умѣ ­ щаются сразу въ кругѣ глаза, а заставляютъ его перемѣнять положеніе, скользя по немъ п производя на зрѣніе рѣзкое и не ­ пріятное чувство. Сухость въ живописи чаще всего происходитъ отъ желанія обрисовать предметъ опредѣленными линіями, кото ­ рыя неизбѣжно должны имѣть какую-нибудь толщину.