Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 23 — діозпое; кривая линія вызываетъ чувство веселое п граціозное; ломанная — выражаетъ энергію. Характеръ линій часто переходитъ одинъ въ другой: такъ ло ­ манная съ тупыми углами можетъ казаться почти кривой, и, на ­ оборотъ, кривая съ рѣзкими склоненіями мѣстами можетъ имѣть видъ почти ломанной. Сочетаніе линій. Чтобы произвести пріятное впечатлѣніе со ­ четаніемъ линій или направленіемъ контуровъ предметовъ въ композиціи, слѣдуетъ наблюдать два условія: отношеніе линій между собою, а если это въ живописи, то и отношеніе пхъ къ рамѣ картины. Линіи, плп предметы, которымъ онѣ служатъ очер ­ таніемъ, не должны разставляться симметріально, потому что такое расиоложеніе въ общихъ консепціяхъ природы не суще ­ ствуетъ; — въ ней безконечное разнообразіе: нп одной горы, ни одного дерева вы не найдете одинаковаго п симметріальнаго, ни разу одна п та же форма облака не повторилась на небѣ. Это разнообразіе представляетъ неистощимый интересъ, ко ­ торый никогда не можетъ утомить зрѣніе, и еслибы въ природѣ была симметрія въ общихъ формахъ, то это окончательно унич ­ тожило бы свопмъ однообразіемъ всю красоту ея. Но каждая, такъ-сказать, детальная часть природы, взятая отдѣльно, пред ­ ставляетъ не случайное сочетаніе элементовъ, а строгую логи ­ ческую схему съ стройной симметріей; каждый крпсталъ есть чистая математическая форма; каждая травка, каждый листокъ и всѣ твари — все свидѣтельствуетъ о высшемъ разумѣ, который на основаніи свопхъ вѣчныхъ закоповъ творилъ міръ. Всѣ эти симметріальные предметы свопмъ разнообразнымъ расположеніемъ п движеніемъ пе представляются глазу симме ­ тріальными, а нужно нѣкот^)ое вниманіе, чтобы разсмотрѣть эту правильность. Итакъ, ^іяконъ разнообразія и симметріи нп въ какомъ случаѣ не исцліЬчаютъ другъ друга. Но еслп симметрич ­ ное расположеніе частей въ общей консепціп изображенія жиз- непыхъ явленій природы — невозможно, то все же нѣкоторое чувство равновѣсія совершенно обязательно. Въ искусствѣ — мы называемъ это балансомъ-, балансъ, придавая композиціи цѣль ­ ность в устойчивость, не имѣетъ однообразія, неизбѣжнаго въ симметріи. Поэтому направленіе линій плп контуровъ нс должно быть въ одну сторону; зрѣніе, слѣдуя по одному направленію, не находитъ остановки п не можетъ сосредоточиться на пред ­ метѣ, а постоянно скользитъ отъ него въ одну сторону. Желая