Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 194 — представляетъ область рисованія п является въ такихъ вещахъ, какъ вставка; отсюда понятно, что подобныя изображенія слѣ- дуетъ ограничивать рамой рельефнаго плп, по крайней мѣрѣ, рѣзнаго орнамента, что и будетъ мотивировать п оправдывать помѣщеніе пхъ. Иногда по необходимости приходится изображать мелкіе сюжеты, трудно поддающіеся скульптурѣ: въ этомъ слу ­ чаѣ цѣлесообразно воспользоваться гравюрой. Такого рода ме ­ дальоны, объясняя смыслъ сюжета, правильно размѣщенные, могутъ казаться красивыми пятнами. Если глубокая рѣзьба придаетъ разнообразіе п блескъ, то топкая гравюра сравни ­ тельно гораздо покойнѣй и хотя мало отвѣчаетъ скульптурному характеру серебрянаго производства, но, какъ вставленный эле ­ ментъ, можетъ быть допущена, особенно въ мелкихъ вещахъ. Чернеть. Рѣзьба на серебрѣ, мѣстами вычерненная, назы ­ вается чернетъю п составляетъ переходъ къ эмали. Въ ней достоинство орнамента зависитъ отъ правильнаго расположенія черныхъ пятенъ узора и сближенія ихъ съ бѣлыми, матовыми формами орнамента. Такое сближеніе черныхъ и бѣлыхъ частей можетъ казаться слишкомъ рѣзкимъ. По, во-первыхъ, черный тонъ лишенъ цвѣтностп, а, слѣдовательно, и интенсивности; во- вторыхъ, гладкія части серебра сильно воспринимаютъ и тѣнь и полутоны, что значительно смягчаетъ рѣзкость черноты. Въ подобномъ орнаментѣ весь ходъ его обрисовывается рѣзьбой, и только пятна, отвѣчающія закопу широты могутъ быть зачер ­ нены. Во всякомъ случаѣ никакъ не слѣдуетъ употреблять длин ­ ныя нити чернетп, такъ какъ онѣ придадутъ сухость орнаменту. Эмаль. Мы уже говорили, что на теплыхъ тонахъ бронзы тре ­ буются по преимуществу холодные тона эмали; но на серебрѣ слѣдуетъ помѣщать болѣе теплые топа. Эмалью, состоящею изъ мелкихъ частей, всегда легче достигнуть гармоніи, составляя колера изъ разложенія пхъ па примитивные цвѣта; такъ, напри ­ мѣръ, оранжево-красный можетъ быть составленъ изъ мелкихъ частей малиновой и желтой эмали, что на извѣстномъ разстояніи будетъ давать орапжево-красный цвѣтъ. Изъ холодныхъ цвѣтовъ эмали болѣе всего идетъ къ серебру бирюзовый, такъ какъ въ немъ есть теплый оттѣнокъ. Зеленая эмаль хотя и имѣетъ теп ­ лый тонъ, но, помѣщенная исключительно одна, не удовлетво ­ ряетъ чувству гармоніи и требуетъ дополнительныхъ колеровъ, а именно — коричневатаго; напротивъ, красный тонъ не требуетъ дополнительнаго колера, такъ какъ сѣрый полутонъ серебра