Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

1 j 9 нію опредѣленной мысли, поэтому требуетъ логическаго соотвѣт ­ ствія. Грекъ, чтобы выразить быстроту бѣга коня, дѣлалъ его крылатымъ; но стилизація живыхъ фигуръ человѣка п живот ­ ныхъ мертвитъ ихъ, — художникъ отнимаетъ у нихъ самую глав ­ ную сторону пхъ красоты, то-есть, жизненность; такой пріемъ есть искаженіе чудныхъ формъ природы; онъ являлся ио боль ­ шей части въ періоды варварства и исчезаетъ ио степени раз ­ витія народовъ. Греки и Римляне употребляли въ орнаментахъ фигуры людей и /кивотныхъ въ виду объясненія смысла и цѣли самого орна ­ мента, но не искажали ихъ стилизаціей, а, напротивъ, передавали пхъ жизненныя формы п красоту. Что касается растеній, то-такъ какъ они основаны на геоме ­ трическихъ схемахъ, стилизація пхъ болѣе умѣстна, потому что она объясняетъ пхъ стройную красоту. Есть растенія п части пхъ совершенно симметріальной формы, которыя не при ­ ходится етплпзпровать, поэтому они прямо могутъ быть какъ украшеніе помѣщены въ стилизованный орнаментъ. Очень жаль, что орнаментисты мало пользуются безконечно-разнообразными п прелестными формами природы. Египтяне весьма удачно поль ­ зовались стилизованными растеніями и между прочимъ — своимъ чуднымъ лотусомъ. Растительный орнаментъ Грековъ представ ­ ляетъ верхъ изящества. Прп соблюденіи строгихъ основныхъ линій — формы растеній остаются живыми; въ інхъ чувствуется красота природы, какъ въ каждой формѣ, такъ и во всѣхъ гра ­ ціозныхъ изгибахъ орнамента. Мы видѣли выше, какую самобытность творческой фантазіи п строгую логичность проявилъ русскій пародъ въ общихъ концеп ­ ціяхъ; что же касается деталей, то наши древніе художники не придавали пмъ особаго значенія и брали все, что попадалось подъ руку, часто заимствуя чужіе мотивы; поэтому опредѣлять стиль русскаго орнамента и его происхожденіе — не наше дѣло. Наиболѣе характерныя части русскаго орнамента напомина ­ ютъ архитектурныя детали, какъ это ясно видно въ украшеніяхъ одного Евангелія. Но слѣдуетъ замѣтить, что въ періодъ само ­ бытнаго архитектурнаго творчества, то-есть, съ половины шест ­ надцатаго до половины семнадцатаго столѣтія въ орнаментаціи замѣтно стремленіе изображать живыя формы природы — деревья, цвѣты п плоды. Орнаментъ примѣняется къ самымъ разнообраз ­ нымъ матеріаламъ, которые налагаютъ нѣкоторую особенность на его воспроизведеніе.