Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 159 — ковой высотѣ имѣетъ только половину всей шпроты; такой прі ­ емъ сильно облегчаетъ форму пролетовъ. Если же и въ слѣдую ­ щемъ верхнемъ этажѣ будетъ необходимъ широкій пролетъ, а для высокаго подъема арки мѣста не будетъ, то слѣдуетъ такой пролетъ дѣлить па нѣсколько арокъ съ колонками или столби ­ ками, какъ объ этомъ говорено было выше. Чтобы придать высоту пролету, или выдѣлить одно изъ окопъ, плп рядъ ихъ, употреблялись кокошники. Въ матеріалѣ русскаго зодчества такихъ формъ безчисленное множество, но основ ­ ныхъ формъ двѣ — закомора и клипъ. Закоморы обрисовывались въ древности весьма разнообразно, пмъ придавались такъ же, какъ и аркамъ, то болѣе тяжелыя, то легкія формы. Въ церкви св. Николая на Берсеньевкѣ надъ плоскою аркой входа самая крыша крыльца имѣетъ весьма, широкую форму съ малымъ подъ ­ емомъ и очерчена весьма пологой закоморой. Были и очень вы ­ сокія закоморы, какъ, напримѣръ, въ шатрѣ надъ царскимъ мѣс ­ томъ, въ церкви Николая Мокрпнскаго въ Ярославлѣ. Чтобы еще больше облегчить форму закоморы, ее дѣлали пзъ нѣсколькихъ дугъ; такъ обрисованы щиты па среднемъ шатрѣ храма Василія Блаженнаго, на царскомъ мѣстѣ въ Успенскомъ соборѣ и въ другихъ памятникахъ. Такой пріемъ можетъ быть весьма цѣлесообразенъ; напримѣръ, когда арка въ зданіи значи ­ тельной ширины, то, будучп обрисована одной линіей закоморы, можетъ казаться тяжелой; но еслп расчленить ее дугами, то она значительно облегчится. Чтобы придать такой формѣ еще боль ­ шую стремительность, вверху прибавлялся клинъ; это соединеніе прямой и кривой часто можно встрѣтить въ древнихъ образцахъ. Форма клина неоднократно повторяется въ русскомъ стилѣ, напоминая его деревянное происхожденіе; начиная съ двускат ­ ной крыши и мелкихъ перекрытій, клинъ встрѣчается въ видѣ кокошниковъ; пмъ украшали пояса и карнизы, что весьма об ­ легчаете тяжелыя формы. Иногда на двускатныхъ перекрытіяхъ ставились закоморы, чтобы уничтожить монотонность большой клинообразной формы, какъ, напримѣръ, въ Святыхъ Воротахъ во Владимірѣ. Вообще прямыя и кривыя перемѣшивались въ кокошникахъ очень часто, такъ, напримѣръ, въ колокольнѣ Ивана Великаго, чтобы облег ­ чить верхнюю часть, художникъ воспользовался стремительной формой кокошниковъ, внизу пхъ — почти цѣлый кругъ, едва усѣ ­ ченный въ основаніи, а на немъ помѣщена клинообразная,