Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 149 — печальные результаты; ие попивъ общаго характера стиля, не ­ опытный художникъ можетъ выхватить какую-либо односторон ­ нюю черту и довести ее до крайнихъ предѣловъ, всегда грани ­ чащихъ съ безобразіемъ; такія явленія могутъ оттолкнуть } отъ русскаго искусства людей, обладающихъ природнымъ вкусомъ, но незнакомыхъ съ его основами.

Бъ русскомъ зодчествѣ нѣтъ готовыхъ ордеровъ съ пропор ­ ціональными размѣрами, опредѣляющими самыя малѣйшія подроб ­ ности, которыя цѣликомъ можно примѣнять къ зданію; нѣтъ и готовыхъ комбинацій формъ, вездѣ полная свобода творчества; при такихъ условіяхъ возможенъ только одинъ исходъ, а именно, ■опредѣленіе точныхъ эстетическихъ законовъ, дающихъ крпте- І ріумъ для пониманія искусства и основъ композиція, — я это —

единственный раціональный пріемъ для всякаго искусства. Одно пзъ главныхъ условій правильности композиціи есть масштабъ. Мы уже говорили выше объ отношеніи частей зданія къ человѣку, то-есть, о возможности ему оріентироваться въ своемъ жилищѣ. Но этимъ значеніе масштаба не ограничивается; опъ долженъ быть единымъ во всемъ зданіи, хотя можетъ по ­ степенно уменьшаться кверху, о чемъ скажемъ ниже. Чтобы наглядно выяснить неудобство разныхъ масштабовъ въ одномъ зданіи, приведемъ слѣдующій примѣръ: намъ пришлось видѣть комнату въ стилѣ ренессансъ, въ ней большой карнизъ поддерживался пилястрами во всю высоту комнаты; по по за ­ данной темѣ въ срединѣ стѣны нужно было архитектурно обра ­ ботать небольшое пространство; для этого художникъ взялъ тотъ же карнизъ п тѣ же пилястры, только въ шесть разъ меньше, между тѣмъ какъ въ этомъ стилѣ есть небольшія детали, но одного масштаба съ общею архитектурною обработкой залы, ко ­ торыя могли бы обрамлять данную форму; вмѣсто уменьшенной колонны могъ быть кронштейнъ одного масштаба; такое един ­ ство размѣровъ придало бы цѣльность впечатлѣнія. Только на лубочпыхъ картинкахъ рисуютъ большаго человѣка, а рядомъ съ нимъ маленькихъ; подобная наивность вытекала пзъ стремленія возвеличить герои; по въ комнатѣ, о которой говорено выше, разность масштаба извинить нельзя даже п такой наивностью. Итакъ, единство масштаба необходимо въ архитектурѣ, какъ счетъ въ музыкѣ. Русскіе художники воспользовались масштабомъ своеобразно и совершенно логично. Представьте себѣ большое зданіе, съ