Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

119 — всецѣло зависитъ отъ такта художника; есть типы, къ которымъ идетъ идеализація, а у другихъ слѣдуетъ сохранять пхъ особен ­ ности во всей полнотѣ. Еслп же скульптору приходится изоб ­ ражать модный туалетъ, то слѣдуетъ выбирать, по крайней мѣрѣ, такой, который бы всего болѣе удовлетворялъ законамъ кра ­ соты и отвѣчалъ смыслу сюжета. При лѣпкѣ драпировокъ п вообще всѣхъ расчлененій фигуры слѣдуетъ наблюдать законъ широты, такъ чтобы не только ча ­ сти фигуры противъ глаза, но и тѣ, которыя удаляются къ краямъ контура, пе повторялись параллельно и не были бы сухи. Монументальные памятники въ городахъ должны имѣть зна ­ чительную площадь, такъ чтобы главная фигура хотя бы отчасти рисовалась на небѣ. Если же площадь по велика, п есть воз ­ можность связывать такой памятникъ съ подходящимъ къ случаю зданіемъ, то необходимо архитектурныя формы самаго зданія связать съ памятникомъ; такая концепція можетъ пояснять п дополнять смыслъ его обстановкой пли даже другими фигурами, помѣщенными на зданіи. Мы не сочувствуемъ барельефамъ по многимъ причинамъ. Греческій барельефъ состоялъ изъ круглыхъ статуй, поэтому у него не было въ перспективѣ такихъ сокращеній, которыя встрѣчаются въ современныхъ барельефахъ. Если посмотрѣть на плоскій рельефъ съ боку, то окажется одна нога тоньше другой, кривыя лпца и т. д.; по п греческій барельефъ все же кажется неестественнымъ: гдѣ можетъ быть такой случай, чтобы цѣлая сцена непремѣнно располагалась по одной плоскости? Живопись на плоскости изображаетъ глубину, но скульптура этого сдѣлать не можетъ; всѣ попытки передать перспективу въ барельефѣ только усиливаютъ неестественность и натяжку этого пріема. Если необходимо помѣстить барельефъ, то, во- первыхъ, слѣдуетъ его дѣлать почти изъ круглыхъ фигуръ, а во-вторыхъ, такъ загородить съ боковъ выступами, чтобы перспективныя сокращенія плоскихъ частей не были видны, п все же онъ долженъ быть настолько крупенъ п несложенъ, чтобы сразу можно было попять смыслъ его. На памятникахъ, на ко ­ торыхъ дѣянія героевъ выражаются барельефами изъ мелкихъ фигуръ, такія скульптурныя картины бываютъ почти незамѣтны. Мнѣ случалось спрашивать, что изображено на такомъ-то ба ­ рельефѣ, — п что же? даже старожилы города пе могли мнѣ от ­ вѣтить. Другое дѣло характеризовать мысль несложными труп-