Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

110 — комъ случаѣ, если будетъ сквозить грунтъ; такая прозрачность дастъ глубину и спокойствіе тѣнямъ. Какъ посредствомъ мехаппзма кпстп и расположенія красокъ сообразно характеру предметовъ передаются разнообразныя ихъ поверхности, такъ и лосировка въ свою очередь помогаетъ изображать разнообразныя поверхности. Темныя прозрачныя краски на свѣтлой поверхности могутъ быть расположены раз ­ личными неровностями, что зависитъ отъ формы самой кисти, способа употребленія ея и неровности грунта. Мы помнимъ одну картину, гдѣ сцепа происходитъ въ старомъ замкѣ, зала котораго отдѣлана рѣзьбой по дереву, потемнѣвшему отъ времени. Худож ­ никъ написалъ ее густымп красками, потомъ залосировалъ тем ­ нымъ тономъ, п когда лосировка высохла, онъ слегка снялъ верхніе слои ея ножомъ, вслѣдствіе чего получилась техника, совершенно выражающая характерный видъ стараго дерева. Въ натурѣ формы часто имѣютъ плавныя кривизны, которыя медленнымъ движеніемъ кпстп передать невозможно, только бы ­ строе движеніе ея даетъ естественную постепенность и плавность формъ предмета; такого рода виртуозность придаетъ большую жизненность техникѣ. Иногда быстро положенный свѣтъ, дробясь по поверхности холста, вызываетъ игру, отвѣчающую характеру пористой по ­ верхности предмета. Спеціалисты но живописи всегда привыкаютъ къ той или другой формѣ кпстп, которую, надо замѣтить, слѣдуетъ держать въ боль ­ шомъ порядкѣ; вымывъ кисть, необходимо ее завязывать, сохра ­ няя свойственную ей форму, все равно будь это новая пли старая кисть. Иногда старыя кисти такъ обрабатываются п получаютъ такую форму, что новыми кистями ихъ замѣнить невозможно. Нѣкоторыя фабрики спеціально приготовляютъ особой формы ки ­ сти: рѣдкія, прямыя, пли въ видѣ вѣера; ими очень удобно писать шерсть животныхъ и вообще предметы съ дробною техникой; та ­ кими кпстямп удачно пользовался живописецъ животныхъ Лансіеръ. Часто неопытные художники, проложивъ съ натуры краски, тушуютъ пхъ сухою кистью; этотъ пріемъ отнимаетъ свѣжесть колорита. Тушевать слѣдуетъ во время письма, подражая модели, кистью съ краской; тогда только колеръ останется свѣжимъ и неизмѣннымъ. Иногда, при изображеніи постепенныхъ переходовъ въ воздухѣ, приходится прибѣгать къ сухому флейсу, по въ этомъ случаѣ на