Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

105 — Секретъ живописи альфреско въ настоящее время потерянъ; извѣстно только, что ее писали по сырой извести, сразу, при ­ чемъ требовался большой разсчетъ иа измѣненіе красокъ и бы ­ строта работы. Достоинство фресокъ составляла ихъ матовость и легкость; что же касается ихъ прочности, то положительно можно сказать, что картины, писанныя масляными красками, бережно сохраняемыя, то-ссть, изолированныя отъ солнечнаго свѣта, вліянія сырости и вредныхъ для живописи газовъ, менѣе измѣняются отъ времени. Несомнѣнно, что земляныя краски очень прочны; къ сожа ­ лѣнію, многіе яркіе химическіе цвѣта сильно перемѣняютъ колеръ, что заставляетъ въ монументальной живописи по возможности избѣгать ихъ. Множество старыхъ картинъ обязаны своимъ из ­ мѣненіемъ асфальту. Извѣстный живописецъ животныхъ Лансіеръ рѣшительно не рекомендовалъ употребленіе асфальта; въ про ­ долженіе своей многолѣтней дѣятельности онъ имѣлъ возмож ­ ность прослѣдить измѣненіе его на своихъ картинахъ. Чтобы испытать прочность красокъ, слѣдуетъ окрасить бумаж ­ ныя полосы и разрѣзать пхъ иа нѣсколько частей; одну поста ­ вить на солнце, другую въ сырое мѣсто, третью повѣсить въ помѣщеніи, въ которомъ наиболѣе выдѣляется газовъ; продер ­ жавъ пхъ въ продолженіе двухъ мѣсяцевъ и сравнивъ со сбе ­ реженной частью окрашенной полосы, можно ясно видѣть сте ­ пень ихъ измѣненія. Многіе колера, даже и весь тонъ картины, въ тѣнп темнѣютъ, но если эту картину выставить опять иа свѣтъ, только пе на солнце, то цвѣта ея принимаютъ прежнюю свѣтлость. Краски бываютъ болѣе или менѣе прозрачны; менѣе прозрач ­ ныя краски въ соединеніи съ бѣлой становятся холоднѣй и лишаются свѣжести, а прозрачныя, соединенныя съ бѣлой, болѣе сохраняютъ чистоту колера. Нѣкоторые яркіе цвѣта нельзя получить иначе, какъ работая по свѣтлому фону прозрачными красками. Итальянскіе худож ­ ники часто для достиженія общаго тона, яркости и гармоніи колеровъ покрывали мѣстами, а иногда и всю картину, прозрач ­ ными топами, но для этого нужна особая подготовка, въ которой господствовали бы такіе тона, которые вмѣстѣ съ лоспрующимъ цвѣтомъ составляли бы желаемый колоритъ. Лично мы ничего не имѣемъ нп противъ какого либо пріема, если только при посредствѣ его достигается вѣрность и красота колорита. 1ІѢ- 8