Образы архитектуры и образы скульптуры

366

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

было воздвигнуто монументальное изваяние, смыслом и содержанием которого явилась все та же идея — слава революционного народа. В основе этого монумента также лежит аллегория. Но аллегориче­ ское изображение крылатой женщины не требует ни литературной рас­ шифровки, ни справок из мифологичеркой иконографии. Можно давать разные имена этой фигуре: можно считать ее Победой, указывая на ее крылья Ники и на меч в ее правой руке; можно называть ее Славой, как и подобает персонажу триумфальной сцены; еще более естественным будет назвать ее Свободой (не говорит ли об этом фригийский колпак на ее голове?); наконец, можно видеть в ней Францию, Республику, на что намекает геральдический галльский петух на колпаке. Но как бы ни ис­ толковывать смысл этого образа, в действительности он соединяет в себе все названные понятия: и Победу, и Славу, и Свободу, и Родину, и еще многое другое. Он, этот образ, передает — уже не только условным язы­ ком аллегории, а живой и сильной пластической речью— громадную гамму чувств и ассоциаций, связанных с идеей борьбы за свободу и за родину. Он заставляет воочию видеть неудержимый волевой порыв, вле­ кущий людей на эту борьбу, и не только видеть, но и слышать это дви­ жение, этот порыв в призывном крике, в шуме полета. Аллегорическая женщина не могла бы вызывать все эти чувства и представления, если бы этот образ не был нерасторжимо связан со всеми другими фигурами скульптурной группы, со всем пластическим действием в целом. Особенность и сила композиции Рюда — в этой связи аллегорической фигуры с основными действующими лицами горельефа. Крылатая женщина не просто «венчает» группу нижнего яруса, она сама составляет часть этой группы, именно она ведет весь отряд выступавших в поход бойцов. Поэтому впереди группы нет никакого другого «веду­ щего» — передняя фигура, воина-горниста, представлена с головой, по­ вернутой назад и вверх, в сторону крылатой женщины, чем подчеркнуто, что именно за нею следуют воины, по ее приказу раздаются звуки трубы, возвещающие выступление в поход. В силу того же замысла главная фи­ гура нижнего ряда — бородатый воин в кольчуге — помещена не спереди, а в середине группы, образуя общую вертикальную ось с верхней фигу­ рой, композиционно, и пластически «поддерживая» эту последнюю. Необходимо остановиться на некоторых особенностях трактовки об­ раза крылатой женщины в горельефе Рюда. Эта фигура существенно отличается от скульптурных аллегорий по­ добного рода, равно как и от их классического прототипа — античных из­ ваяний Ники. Крылатая предводительница волонтеров изображена скульптором в предельном напряжении мускулов, жеста, крика. Ломаная диагональ, образуемая ее корпусом — от пальцев левой ноги до острия меча, кото­ рый она держит в правой руке, — охватывает всю ширину горельефа: на-