Образы архитектуры и образы скульптуры

БЕРНИНИ-СКУЛЬПТОР

285

скульптором и одним из самых выдающихся архитекторов XVII столе­ тия, но и замечательным рисовальщиком, театральным декоратором и постановщиком, наконец, живописцем) Бернини напоминал больших художников предыдущего века — людей Высокого Возрождения. Сын художника, он, подобно большинству мастеров Ренессанса, жил в атмосфере искусства с детских лет, обнаружив в самой ранней юности свой удивительный художественный дар. Его первые ученические ра­ боты были отмечены явным влиянием отца, способного, но в конечном счете посредственного скульптора. Лоренцо Бернини было семнадцать лет, когда он выполнил группу «Эней и Анхиз», и двадцать пять, когда он показал своему первому знатному заказчику, кардиналу Боргезе, сво­ его «Давида». Затем в течение нескольких лет последовали двухфигур- ные группы «Похищение Прозерпины» и «Аполлон и Дафна», соста­ вившие ему широкую известность в кругах римской знати. В дальнейшем биография Бернини — это история выполненных им громадных по объ­ ему и количеству архитектурных и скульптурных работ. Папы, сменяв­ шиеся на римском престоле, поручали ему строить и перестраивать со­ боры и церкви, воздвигать фонтаны, заказывали надгробные монументы, статуи, скульптурные группы. В центре его строительной деятельности находятся обширнейшие работы, связанные с собором Петра, главным храмом Рима. В течение почти десяти лет —с 1624 по 1633 год—Бер­ нини воздвигал в главном нефе собора грандиозную сень— табернакль, поразившую современников необычностью архитектурных форм; в тече­ ние двенадцати лет строилась знаменитая «колоннада Бернини» на пред- соборной площади. На протяжении ряда десятилетий сооружались из камня здания, высекались из мрамора монументы, надгробия, фонтаны, создавались скульптурные портреты — простой перечень произведений Бернини занял бы много страниц. Эта кипучая деятельность не ослабела и в преклонные годы мастера. Ему было шестьдесят семь лет, когда по приглашению французского двора он отправился в Париж с проектом нового фасада Лувра. Здесь он выполнил мраморный бюст и конную статую Людовика XIV; вернув­ шись в родной Рим, Бернини продолжал строить, сечь мрамор, рисо­ вать. Большая серия мастерски выполненных автопортретов дает предста­ вление о его одухотворенном и мужественном облике на самых различ­ ных этапах жизненного пути. В литературе уже давно стало привычным называть имя Лоренцо Бернини одним из первых, когда речь заходит о барокко, о наиболее ха­ рактерных проявлениях этого стиля в скульптуре и архитектуре Италии. И поскольку противоречивой и неопределенной была оценка самого по­ нятия барокко в искусстве, столь же противоречивыми и взаимно Отри­ цающими были суждения о творчестве великого мастера XVII столетия.