Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

274

тоны сражается ее сын, Аполлон: его фигура (голова не сохранилась) по­ ставлена фронтально к зрителю, великолепная пластика заставляет вспомнить более ранние классические изображения лучезарного бога. У его ног лежит поверженный им Эфиальт — прекрасный юноша с тонким нежным телом, склонивший изящным движением голову и опирающий­ ся обеими руками о землю. Минуя несколько камней с плохо сохранившимися изображениями, вернее, фрагментами изображений Ириды, Геры, четырех Ветров, несу­ щихся на колеснице, мы подходим к той части восточной стены, где сос­ редоточены рельефы, посвященные главным силам Олимпа — верхов­ ным божествам, участвующим в битве с гигантами. В плотно заполненном фигурами отрезке восточной части фриза на поле боя выступают Зевс и Афина, во славу и имя которых воздвигнут весь алтарь. Обе фигуры, отделенные друг от друга сравнительно небольшим про­ межутком, показаны в окружении особенно мощных противников. И Зевс и Афина возвышаются над погибающими от их рук и корчащимися в муках гигантами. Среди этих могучих поверженных тел оба главных божества выделяются спокойной мощью своих фронтально поставлен­ ных фигур, уверенной плавностью и силой движений. Зевс слегка накло­ нился влево, Афина широким шагом устремляется вправо — симметрич­ ность этого двойного движения связывает обе фигуры в одно композиционное целое так, что сражение, которое ведут Зевс и его дочь, представляет собой одну скульптурную группу-сцену. Зевс борется одновременно с тремя гигантами. Бог-громовержец привел в действие свой грозный перун-молнию, уже испепелившую бе­ дро одного из гигантов, в то время как двое других пытаются оборо­ няться от натиска могущественного противника. Особенно яростно со­ противляется справа от фигуры Зевса змееногий гигант Порфирион, обращенный к зрителям мускулистой спиной. Повернув голову в сто­ рону царя богов, он вытянул в защитном движении левую руку, оберну­ тую в звериную шкуру, а правой рукой, по-видимому, собирается швыр­ нуть в противника обломок скалы. Сам Зевс изображен обнаженным до бедер—лишь через его левое плечо перекинут на спину плащ, окутывающий и ноги, так что складки подчеркивают движение всей фигуры влево. Это движение сообщает большой размах руке, несущей молнию. Рядом с Зевсом, точнее — непо­ средственно за ним, помещалась утраченная фигура его богоравного сына Геракла, сопровождавшего Зевса в бою. Тесно связанная с Зевсовой группой, сцена боя Афины принадлежит к числу самых драматически насыщенных эпизодов «Гигантомахии». Афина изображена в разгаре борьбы. Ее фигура в стремительном движе­ нии наклонена вправо. Левая рука сжимает поручни щита, широко отки-