Образы архитектуры и образы скульптуры

РИСУНОК АРХИТЕКТОРА

243

тивы — условная трехмерность, условная глубина и т. д. — эти изначаль­ ные черты изобразительного искусства, его основные и принципиально необходимые методы противостоят реальному пространству, реальной трехмерности, реальной глубине, с которыми, как со своим материалом, оперирует архитектор. Архитектурный рисунок только тогда преодолеет это противоречие, когда архитектор будет стремиться к передаче специфическими средст­ вами рисунка того архитектурного образа, который лежит в основе того или иного проекта. Иными словами, речь идет не только о «деловом» из­ ображении данного архитектурного объекта, но прежде всего — о создании изобразительной аналогии архитектурной теме, о выражении в рисунке и средствами рисунка всей полноты художественного замысла архитек­ тора. Таким образом, архитектор должен владеть искусством рисунка не столько как подсобным средством для условной «деловой» передачи сво­ его проекта на бумаге (для этого вполне достаточен грамотный чертеж), а как полноценным искусством, создающим своими специфическими средствами художественную проекцию архитектурного образа. Только таким путем архитектурный рисунок будет способствовать предельному раскрытию и реализации архитектурного замысла. Именно так пони­ мали роль рисунка большие мастера архитектурного творчества. Об этом свидетельствуют оставленные ими архитектурные рисунки. Рисунки больших архитекторов — материал еще мало изученный и привлекавшийся большей частью лишь для установления всякого рода исторических деталей, связанных с тем или иным архитектурным памят­ ником. Между тем изучение рисунков великих мастеров подводит нас совершенно новыми подступами к уяснению самого творческого про­ цесса в его различных фазах. Эти рисунки не только фиксируют индиви­ дуальный почерк того или иного зодчего, но и дают замечательную в своей отчетливости проекцию стиля, объясняют возникновение архитек­ турного образа и трактовку отдельных его элементов, свойственную той или иной стилевой системе. Браманте —Микеланджело — Борромини: три рисунка, три эскизных наброска рассказывают о трех перевалах великого исторического марш­ рута архитектуры на пути от Высокого Возрождения до барокко. Браманте — весь в предельной ясности плана, законченном равно­ весии масс и четком членении объемов. Замечательный набросок к одному из вариантов собора Петра показывает, насколько важна была для Браманте ясная «читка» самого плана здания в его объемном выра­ жении. Фигура греческого креста, лежащая в основе плана собора, вы­ держана не только как основа композиции, но явственно показана в са­ мом членении объемов и масс, проведена сквозь все измерения здания. В то же время чрезвычайно энергично подчеркнут центричный характер плана, подчиняющий расходящиеся в стороны объемы мощному цен-