О памятнике Ленину

76

Э. г о л л іі і>і; а X.

частей. Другой прием монументальной архитектуры состоит it расширении книзу архитектурной массы и ее, Элементов (таков энтазис всякой колонны, талус стен египетских храмов и других сооружений). Принцип монументальности верно ощутил и понял арх. А. Щусев, автор мавзолея над прахом Ленина в Москве. 15 своей постройке он умышленно избежал «башеи- ных» Форм, не дал никакого устремления вверх, к небу, словно желая выразить приземистой монументаль­ ностью своей постройки, что социализм ищет счастья па земле, а не на небе. Проблема монументальности разрешается так же, как верно указывает М. Гинзбург, тектонической обработкой стен архитектурного памятника. Стена, расчлененная на части, соответствующие каменной или кирпичной кладке (или стена с обнаженной кладкой), всегда про­ изводит впечатление монументальности, благодаря оче­ видности в ней действия сил статики и механики, и в силу контраста этого мелко расчлененного эле­ мента с общей поверхностью стены. И греческом зодчестве почти неизменно встречаются линии, деля­ щие массу и ее элементы на отдельные камни. Очень часто встречается обнаженная кирпичная кладка в лом­ бардских и романьольских постройках, где она является 11 редметом эстетііческого воздействи я. Высочайшего совершенства достиг этот прием в некоторых сооружениях итальянского кватроченто, во Флорентийских дворцах Риккарди и Строцци, где все богатство архитектурного убранства обусловлено рельефной, мощной рустпровкой. Особенно удачно использована тектоника стены во дворце Питти, где зодчий пытался дать возможно больший простор сво­ бодному развитию ритма горизонтальных сил, преодо­ левая ритм вертикальных расчленений.