Новый стиль

дана в монументальной фигуре в переднем плане, стоящей на страже. В правой руке он держит винтовку, левую держит щитком над глазами — жест бдительности. На заднем плане другие функции красноармейца: тракторист, аги- татор, учащийся. Так в умноженном образе, в котором относительная величина дает значение каждого, раскры- вается роль красноармейца в культурной революции. Это следующий шаг, за „Старым и новым". Разрушено опти- ческое пространство — красноармеец подан одновременно в разных социальных планах, но пока только в простом повторении фигуры, в различных ее социальных актах. Это простое сложение отдельных образов. Образ не рассечен, но умножен. Здесь умножен схематизм и эмбле- матизм путем раскрытия социальной сущности, но не разрушен, это еще простой перечень качеств, из которых каждое имеет законченный характер. Отсюда отсутствие эмоциональности, „интеллектуализм". Соотношение форм дает только композиция — передний план основное ка- чество и задний — вторичные. Это то основное, что видит в красноармейце аналитическое сознание. В крас- нофлотцах (из цикла „Октябрь") уже рассекается не только оптическое пространство, но и оптический образ утрачивает самостоятельную законченность и только в пересечении элементов, в композиции целого, склады- вается образ. В „Красноармейце" же образы могут быть выделены в самостоятельные смысловые единицы. В „Крас- нофлотцах", в „Взятии Зимнего Дворца" основную функ- цию дает образ уверенно и мощно поставленной ноги и винтовки, попирающей ковры Зимнего дворца и ке- ренку, рвущей кружева. Лица даны в другом плане, молодые, суровые, устремленные вперед, они осмысляют энергический шаг ноги. Образ матроса стал системой