Новый стиль

конкретный, крепко-стоящий на земле, среди земных вещей, коллективный творец своего героического бытия. Отсюда намечается путь к тому, чтобы дать индиви- дуальное конкретное лицо и фигуру ударника в его подъ- емном, ударном выражении и осанке социалистического труда, а это значит дать в единичном и конкретном общее и ведущее пролетарской психики, дать вырази- тельные черты свойственные миллионам через определен- ное лицо в определенной производственной связи. Так рядом с абстрагированной монументально-героической и сатирической животноподобной маской намечается новый реалистический портрет, не как самодовлеющая эмпири- ческая личность, а как конкретное ведущее звено соци- альной и производственной среды. В портрете наметилась линия от атрибутивизма и схе- матизма, от рационалистического комплекса признаков к драматической выразительности, к единству телесного психического и социального в движении. Проблема портрета нового человека явилась той движу- щей силой, которая привела к новому стилю, наполнила панно социальным содержанием, не оторвар их от архи- тектуры, связала с живой жизнью и идеологией людей. Здесь эмблематизм вещей получил социальную мотиви- ровку и превратился в социальное раскрытие обществен- ных действий человека. Тематические требования архитектурных планов на- шли разрешение в плоскостной композиции или в >іалой глубине, не нарушающей стен перспективой. Панно, не впадая в иллюзионизм и бытовой реализм станковизма, преодолевает конструктивный формализм, благодаря но- вой тематике и мышлению. Фреску некогда разрушила иллюзионистическая перспектива, изобразительность и по-