Новый стиль

Видение вещей в связях и опосредствованиях обществен- ной жизни эпохи социалистической революции и стройки равно далеко от обоих стилей. Борющийся и строящий пролетариат должен быть центральным ведущим образом. Бытовой портрет реалистов и абстрактный машинизиро- ванный конструктивистов равно не пригодны для этого искусства. Это искусство должно было найти язык для диалектического мышления и видения. Вместе с индивидуа- лизмом здесь теряет почву противопоставление субъекта объекту, мышления — чувственности, оптического про- странства — материальному, активности — созерцанию. Новый стиль должен был выразить новое понимание пространства, движения, причинности, должен был рекон- струировать все элементы живописи для своего мировоз- зрения и сделать живопись органическим элементом языка пролетариата, преодолеть ее обособленность и вклю- чить в единое синтетическое искусство. Новыми должны быть и жанры (отрасли) этого искусства. Борьба между станковизмом и монументализ- мом имела смысл именно на границе конструктивизма и реализма; она была выражением идеологической борьбы между эмпиризмом и функционализмом, между социаль- ной содержательностью и абстрактным конструктивиз- мом. Здесь боролись станковая картина реалистов и мону- ментальное искусство конструктивистов, а не вообще станковое и монументальное искусство. Боролась пер- спективная живопись иллюзионистических форм с кон- структивистической живописью абстрагированных функ- ций. Вне этой конкретной исторической борьбы двух стилей проблема станковизма и монументализма получает мета- физический характер и теряет в новом искусстве свою

65

Новый стиль. — 5