Новый стиль

альных планов, и эти исторически данные языки являются исторически данными элементами нашей живописной речи, орудиями борьбы и реконструкции. Именно в этой борьбе стиль должен быть дан не только как частное средство выражения, но и как имя целого. Он должен одновре- менно быть выражением идеи и ее носителя и, таким образом, бороться с ним и преодолевать его. Обе возможности и способы внутренне едины, так как предполагают анализ системы разнородных функций, переключение старых стилей и стилевых элементов в новую систему, противоположную буржуазной художе- ственной культуре. Пролетарское искусство не может быть простой эволюцией буржуазного искусства, даль- нейшим развитием его последних достижений, без револю- ционного разрыва и борьбы с мышлением и мировоззре- нием, лежащим в основе этого искусства. Пролетарское искусство не может быть и сплошным отрицанием бур- жуазной художественной культуры, потому что должно с ним бороться, преодолевать и строить из его лучших элементов свою культуру. Пролетарское искусство не могло быть простым син- тезом мелкобуржуазного эмпирического реализма и кон- структивного функционализма империалистической буржуа- зии, только потому, что они оказались исторически выдвинутыми вперед. Механицизм пролетариату так же чужд, как абстрактный технологизм; иллюзионизм и объ- , ективизм, как асоциальный функционализм. Реализм был чужд не потому, что брал чувственную видимость, а потому, что чувственную видимость брал механистически. Кон- структивизм был чужд не потому, что боролся с чувственно- эмпирическим мышлением, но в том, что его функциона- лизм был абстрактно-технологическим, идеалистическим.