Новый стиль

эмпирической фактографией. И только тот кто умеет разрозненные факты включать в направляющую их общественную жизнь, тот увидит здесь одно из проявле- ний борьбы буржуазии и дворянства; но он увидит то, чего художник не дал, ограничив свое видение-знание одной комнатой и одним моментом, т. е. тем, что не противоречит физиологическому видению. Если сопоставить „Сватовство майора" с картиной Гогарта на ту же тему—„Неравным браком", то еще отчетливее выступит неизбежность механического нало- жения деталей при эмпирическом методе. Гогарт идет дальше Федотова в социальном осмыслении темы вну- три самой картины, но ограниченный одним оптическим полем зрения, он нагромождает говорящие, показательные подробности в ущерб единству действия. Аристократ торжественно раскрывает перед пораженным буржуа сви- ток с родословным древом, растущим из рыцаря, но тут же кредитор настойчиво протягивает аристократу неопла- ченный вексель. На другом конце комнаты сидят, отвер- нувшись друг от друга, щуплый, дегенеративный жених и дородная невеста, тут же заигрывающая с молодым нотариусом. Две связанные собаки, одна в лежачем по- ложении, другая в сидячем, обе меланхоличные, показы- вают насильственную связь супругов по расчету. Бытовая сцена, единое действие рассыпалось на самостоятельные фигуры и акты, механическое соединение которых долж- но рассказать и произнести приговор над действитель- ностью. Идейность вступила в противоречие с объекти- визмом, видимость с мышлением; у Федотова соблюдено драматическое единство сценки, но в ущерб идейности. Метод эмпирического реализма соответствует идеоло- гии мелкого производителя с его узким кругозором, ин- НовыЛ стиль. — 3 33